Венера Урбінская

З пляцоўкі Вікіпедыя
Перайсці да: рух, знайсці
Tizian 102.jpg
Тыцыян
Венера Урбінская, 1538
Venere di Urbino
Палатно, алей.
119×165 см
Уфіцы, Фларэнцыя

«Венера Урбінская» — адзін з самых вядомых твораў вялікага італьянскага мастака Тыцыяна.

Гісторыя стварэння[правіць | правіць зыходнік]

Яна была напісана на замову герцага Урбінскага Гвідабальда II дэла Раверэ. Магчыма, прататыпам Венеры Урбінскай паслужыла юная нявеста Гвідабальда Джулія Варана. Па іншай версіі мадэллю для карціны паслужыла каханая Тыцыяна, якую ён адлюстраваў па меншай меры на трох палотнах. Выказвалася таксама меркаванне, што на карціне магла быць намаляваная маці Гвідабальда, Элеанора Ганзага, што грунтуецца на пэўным падабенстве паміж партрэтам Элеаноры працы Тыцыяна і «аголенай жанчынай», а акрамя таго на абодвух палотнах намаляваны адзін і той жа адпачываючы абаранкам сабачка.

Аньёла Бранзіна. Партрэт Гвідабальда дэла Раверэ. 1532. Палацца Піці. Фларэнцыя

9 сакавіка 1538 г. Гвідабальда адправіў у Венецыю да пасла свайго бацькі кур'ера з загадам прывезці 2 палатна, замоўленых ім у Тыцыяна. Кур'ер не павінен вяртацца без палотнаў, хоць бы яму і давялося чакаць два месяцы. Гаворка ішла аб партрэце самога Гвідабальда II дэла Раверэ і la donna nuda, аголенай жанчыны.

Апісанне[правіць | правіць зыходнік]

На пярэднім плане карціны ў раскошных інтэр'ерах палаца ляжыць маладая голая жанчына, якую атаясамліваюць з багіняй Венерай. На ёй толькі некалькі упрыгожванняў — пярсцёнак, бранзалет і завушніцы. Адкрыты позірк жанчыны накіраваны акурат на гледача. У правай руцэ Венера трымае кветкі, яе левая рука прыкрывае ўлонне, утвараючы цэнтр кампазіцыі карціны. У ног Венеры спіць маленькі сабачка. На заднім плане карціны справа намаляваныя дзве служанкі, занятыя куфрам з нарадамі.

Існуе дзве супярэчлівыя адзна адной версіі інтэрпрэтацыі тыцыянаўскай голай прыгажуні. Паводле адной з іх карціна сімвалізуе повязі шлюбу. Куфар з нарадамі на заднім плане пры гэтым разглядаецца як пасаг аголенай дзяўчыны. Іншыя даследчыкі лічаць, што «Венера Урбінская» — партрэт куртызанкі, фактычна прапануе сябе гледачу. Хутчэй за ўсё, Тыцыян хацеў распавесці ў сваёй карціне пра сэксуальнасць ў шлюбе, злучыўшы хвалюючую эротыку з цнотамі шлюбу і перш за ўсё з вернасцю, якую ўвасабляе намаляваны на карціне сабачка.

Ідэал жаночай прыгажосці[правіць | правіць зыходнік]

У Тыцыяна жанчына трымае ў руцэ ружы, якія лічыліся сімвалам Венеры. Хто б ні была жанчына: Венера або donna nuda, яе цела адлюстроўвае ідэал прыгажосці і з'яўляецца эратычным сімвалам эпохі высокага Адраджэння. Высокі лоб, які лічыўся сімвалам прыгажосці ў Сярэднявеччы, дзеля якога жанчыны вышчыпвалі валасы на ілбе, больш не быў ідэалам. Цяпер валасы апраўляюць твар, змякчаючы яго рысы. Улюбёным колерам валасоў стаў не цёмны, як у большасці італьянак ад прыроды, а светлы. Амаль ва ўсіх міфалагічных фігур, намаляваных мастакамі італьянскага Рэнесансу, былі светлыя валасы. Грудзі лічыліся прыгожымі, калі яны былі маленькімі, круглымі і пругкімі.

Жывот жанчыны Тыцыян намаляваў крыху акругленым. На гатычных палотнах жываты ў жанчын малявалі як правіла больш выпуклымі. У эпоху Рэнесансу жывапісцы адмовіліся ад падобнай практыкі і шукалі больш натуральныя формы. Тым не менш жывот ўсё роўна лічыўся цэнтрам жаночага цела, знакам нараджэння і працягу роду.

Літаратура[правіць | правіць зыходнік]

  • Rose-Marie Hagen, Rainer Hagen: Meisterwerke im Detail. Vom Teppich von Bayeux bis Diego Rivera, Band I. Taschen Verlag, Köln 2006. ISBN 3-8228-4787-9
  • Kaminski, Marion: Tiziano Vecellio, genannt Tizian. Könemann Verlag, Köln 1998. ISBN 3-8290-0699-3
  • Wieland Schmied (Hg.): Harenberg Museum der Malerei. 525 Meisterwerke aus sieben Jahrhunderten. Harenberg Lexikon Verlag, Dortmund 1999. ISBN 3-611-00814-1