Удзельнік:Голочёва Екатерина Петровна/Калекцыя партрэтаў князёў Радзівілаў у палацы Шылінгсфюрст: спроба атрыбуцыі.

Паходжанне гэтай калекцыі партрэтаў князёў Радзівілаў поўна загадак: невядома дзе, калі, кім і для якога палаца былі напісаныя гэтыя палотны. Доўгі час беларускія, рускія, польскія і літоўскія спецыялісты нават не ведалі аб самім існаванні гэтай калекцыі. Умоўна ўсе партрэты можна падзяліць на дзве групы. У першую групу аднясем створаную ў адным ключы калекцыю копій і рэканструкцый партрэтаў князёў Радзівілаў ад Войшунда да кн. Францішкі Уршулі Радзівіл. Усе намаляваныя людзі жылі не пазней канца XVIII ст. Цалкам верагодна, што партрэты створаны адным аўтарам або прадстаўнікамі адной маляўнічай школы. У аснове іх стварэння ляжаць партрэты з Нясвіжа і гравюры, створаныя Г. Лейбовичем у 1740-50-я гг. Вялікая частка з іх маюць аднатыпныя налепкі з надпісамі на польскай мове.

Другая група — разрозненыя арыгінальныя партрэты, напісаныя рознымі мастакамі ў розны час і якія не маюць аналагаў. На іх прадстаўлены члены сям'і кН. Дамініка: ён сам, яго маці, другая жонка, і іх дачка Стэфанія. Усе намаляваныя на гэтых партрэтах прадстаўнікі роду кН. Радзівілаў жылі ў канцы XVIII — першай трэці XIX стст.

Месца знаходжання партрэтаў да Шиллингсфюрста.

Каб высветліць, адкуль адбываюцца партрэты, якія знаходзяцца цяпер у Шиллингсфюрсте, вылучым пералік палацаў і замкаў, якія дасталіся ў спадчыну кН. Стэфаніі і ў якіх былі свае карцінныя галерэі.

1. Мірскі замак, разбураны ў 1812 г. Лёс калекцый партрэтаў, створаных XVIII ст., невядомая. Партрэты маглі быць вывезены ў іншы палац або замак самімі Радзівіламі.

2. Кардиналия — палац у Вільні, які раней належаў кардыналу (адсюль і назва) кн. Юрыю Радзівілу, брату «Сіроткі». Яго партрэт таксама ёсць у калекцыі. Падчас кн. Стэфаніі Кардиналия была штаб-кватэрай Радзівілаўскай камісіі, делившей спадчыну кн. Дамініка. Некаторыя памяшканні здаваліся ў арэнду. Ёсць верагоднасць, што там таксама былі карціны.

3. Замак у Бялай-Падлясцы (раней Бяла Радзівілаўская), які быў афіцыйнай рэзідэнцыяй бацькоў кн. Дамініка, і дзе ён нарадзіўся. Менавіта тут, хутчэй за ўсё, мог захоўвацца партрэт кн. Сафіі Радзівіл з роду Турн-і-Таксис, маці кн. Дамініка. З вялікай доляй верагоднасць можна сцвярджаць, што з касцёла ў Бялай адбываецца надмагільны партрэт кн. Караля-Станіслава Радзівіла, мужа Ганны Сангушка і дзеда «Пане Каханку», які вісіць у радавой капліцы Гагенлое ў палацы Шылінгсфюрст.

4. Маёнтак Біржы, прданное кн. Дамінікам у 1811 г. Тышкевічам. Партрэты маглі быць вывезены разам з іншым маёмасцю.

5. Маёнтак Веркі пад Вільні, набытае ў 1839—1840 гг мужам Стэфаніі, гр. Львом Витгенштейном.

З большай доляй вероятност можна сцвярджаць, што партрэты першай групы ў Нясвіжы ніколі не знаходзіліся. Галоўнае адрозненне партрэтаў з Шиллингсфюрста ад нясвіжскай калекцыі — адсутнасць лаўровага вянка, навакольнага авальны партрэт. Іх стваралі так, каб можна было адрозніць ад нясвіжскіх. Партрэты з Шиллингсфюрста значна менш, чым несвижские, звязаныя з гравюрамі «Icones». Быць можа, партрэты з Шиллингсфюрста з'яўляюцца дапрацаваным копіямі нясвіжскіх? Яны і створаны пазней.

Аднак гэтая калекцыя мае шмат агульнага з нясвіжскай: блізкі памер карцін. Портретируемые на адзінаццаць карцінах заключаны ў авал, які, аднак. Не падкрэслены лаўровым вянком. Усяго пяць партрэтаў з шаснаццаць не маюць авала (толькі адзін сярод іх — жаночы — кн. Францішкі Уршулі).

У той жа час, калі кн. Дамінік і кн. Тэафіля жылі ў Нясвіжы, там маглі быць партрэты членаў іх сям'і. У пераліку партрэтаў Нясвіжскага замка 1928 г. Есць згадванне аб партрэце кн. Дамініка і яго маці, але не яго бацькі, жонкі і дачкі. Ведаючы скурпулезное стаўленне кн. Радзівілаў да памяці аб продках, гэта выглядае дзіўным. Гэта можна растлумачыць толькі перадачай партрэтаў бліжэйшых сваякоў кн. Стэфаніі пры раздзеле спадчыны пасля смерці бацькі. Пасля продажу маёнткаў, у тым ліку Мірскага замка і Верок, абстаноўка, карціны, мэблю і дакументы сямейнага архіва былі перавезены ў Нямеччыну і захоўваліся ў дзяцей і ўнукаў кн. Марыі Гагенлоэ.

Пазней частка дакументаў, якая тычылася былых маёнткаў у Беларусі, тагачасным уладальнікам была перададзена Бундесархив г. Кобленц. Быў створаны асобны фонд Радзівілаў — Витгенштейнов -Гагенлоэ. У 2006 г. Гэтыя дакументы вывучала дырэктар Нацыянальнага гістарычнага архіва Рэспублікі Беларусь Ала Галубовіч. У сваім артыкуле, надрукаванай пасля вяртання з Кобленца, А. К. Галубовіч пісала аб тым, што дакументы перададзеныя з Шиллингсфюрста. Ёй заставалася зрабіць кароткі крок на шляху да адкрыцця калекцыі партрэтаў, але яе цікавілі, у першую чаргу, дакументы. Прааналізаваныя факты дазваляюць выказаць здагадку, што партрэты прадстаўнікоў роду кн. Радзівілаў і кн. Витгенштейнов адбываюцца з палацу ў Верках або іншых сядзіб на тэрыторыі Беларусі.

Аўтары.

У дакументах роду кн. Радзівілаў ёсць згадка пра 166 партрэтах, замоўленых для Мірскага замка прыдворнаму мастаку кн. Ганны Радзівіл з Сангушка Казіміру Лютницкому па мянушцы Мірскі. След гэтых прац згублены. Верагодна, мастак не паспеў цалкам выканаць заказ, але якія-небудзь з гэтых работ маглі існаваць. Калі б калекцыя партрэтаў з Шиллингсфюрста была напісана рукой мастака XVIII ст., то Казімір Лютницкий стаў бы першым і галоўным прэтэндэнтам на яе аўтарства. Вядома, што партрэты для Мірскага замка ствараліся К. Лютницким на аснове гравюр з кнігі «Icones». Параўнанне гравюр і партрэтаў з Шиллингсфюрста дазваляе высветліць несумнеўнае падабенства. Захаваліся звесткі, што Лютницкий напісаў партрэты кн. Францішкі Уршулі Радзівіл і яе свякрухі кн. Ганны з роду Сангушка. Абодва гэтых партрэта ёсць у Шиллингсфюрсте.

Без ўсебаковага аналізу дакументаў і саміх карцін на сённяшні дзень немагчыма дакладна іх датаваць. Аднак спецыялісты лічаць, што яны ствараліся на працягу XIX ст.

Падпісаны толькі адзін партрэт з гэтай серыі. Яго аўтарам з'яўляецца вядомы віленскі мастак-копиист Вікенцій Слезинский. Партрэт быў створаны ў 1884 г. І падпісаны як «Лізавета Яўхіма, князёўна Вішнявецкая». Згодна з думку экспертаў, гэта самы позні партрэт з калекцыі.

На дадзены момант не выяўлены дакументы, якія б вычарпальна адказалі на пытанне аб паходжанні партрэтаў. Гэта яшчэ трэба будзе высветліць. Аднак сама падборка асоб партрэтаванага кажа аб тым, што гэты выбар не быў выпадковым: перад намі паўстаюць усе першыя Радзівілы. Якія заклалі аснову славы княжацкага дома, а таксама іх жонкі. З прадстаўнікоў XVII—XVIII стст. выбраны толькі самыя выбітныя: кн. Януш, кн. Ганна з Сангушка, сястра польскага караля кн. Кацярына з Собесских і кн. Францішка Уршуля з Вішнявецкіх. Гэтая калекцыя адлюстроўвае ідэю ў сціснутай форме прадставіць усю славу роду. Яна выдатна падыходзіць для ўпрыгожвання аднаго вялікага залы.

У гэтай калекцыі знаходзіўся і партрэт кн. Караля Станіслава «Пане Каханку», набыты з аўкцыёну Матеем Радзівілам (Варшава). Па аднатыпнай старой папяровай налепцы пры параўнанні з калекцыяй з Шиллингсфюрста ўдалося вызначыць іх агульнае паходжанне.

У калекцыі ёсць два парных роставых партрэта. На якіх намаляваныя кн. Міхаіл Казімір «Рыбанька» і яго другая жонка Ганна Людвіка з роду Мытельских — прабабуля і прадзед кн. Стэфаніі.

Аўтар першапачаткова «пазбягае» выкарыстоўваць матыў вянка. На наш погляд, аўтар цыкла партрэтаў скапіяваў частка з іх з нясвіжскіх, а тыя. Што не былі ўвасоблены ў алеі, былі створаны на аснове гравюр «Icones». Пры гэтым аўтара копій не задаволіла некаторая «грубасць» і «некрасивость» асоб на гравюрах, таму вобразы на партрэтах з Шиллингсфюрста приукрашены. Асабліва ў дадзеным кантэксце цікавыя жаночыя партрэты першых прадстаўніц роду Радзівілаў. Так як жанчыны не гулялі ў той час ніякай ролі ў палітычнай і эканамічнай жыцця, а былі толькі маці і дочкамі, не было патрэбы (асабліва на этапе фарміравання традыцыі напісання фамільных партрэтаў) стварэння некалькіх партрэтаў адной прадстаўніцы роду. Партрэт Ганны з Гаштольдов быў вядомы толькі ў графічнай версіі. Відавочна, што на гэтай аснове невядомым аўтарам быў створаны партрэт алеем, на якім княгіня выглядае значна больш мілавіднай.

Цікавасць уяўляюць і партрэты людзей, якія не з'яўляюцца членамі родаў кн. Радзівілаў, гр. Витгенштейнов і кн. Гагенлоэ. Два з іх захоўваюцца разам з калекцыяй партрэтаў кн. Радзівілаў. Яны падпісаныя і разабрацца з тым, хто намаляваны, не было складана. Першы з іх уяўляе віленскага біскупа Канстанціна Бжастовского (?- 1722). Менавіта ён будаваў барочны палац у Верках, прымаў там цара Пятра I у 1705 г. Другі партрэт — кн. Ігната Масальскага. Іншага віленскага каталіцкага біскупа, які загінуў у Варшаве 28 чэрвеня 1794 г. Ён валодаў Верками ў 80-90-я гг. XVIII ст. І быў далёкім сваяком кн. Радзівілаў. Магчыма, прычынай з'яўлення гэтых партрэтаў сярод чарады радзівілаўскіх вобразаў мог стаць менавіта факт прыналежнасці маёнтка Веркі, доўгачасовай летняй рэзідэнцыі віленскіх біскупаў. Гэта падвышала прэстыжнасць маёнткі і магла старанна падкрэсліваецца новымі ўладальнікамі.

Па нашаму думку. Партрэты епіскапаў Масальскага і Бжастовского маюць отнешение да калекцыі партрэтаў кн. Радзівілаў.

Верагодна, яны доўга экспанаваліся разам. Прычынай такога вываду служаць аднатыпныя этыкеткі, прылепленыя на адваротным баку карцін: жоўтая папера, друкаваны тэкст на польскай мове. Відавочна, што этыкеткі зроблены адначасова для якія экспанаваліся разам карцін. Толькі два невядомых партрэта падпісаныя. Яны ставяцца да так званай групе «разрозненых». На іх у поўны рост намаляваны кн. Дамінік і яго другая жонка кн. Тэафіля — бацькі кн. Стэфаніі. На абодвух партрэтах значыцца прозвішча мастака Багдановіча, імя няма.

Мастак з такім прозвішчам. Рабіў у дадзены перыяд. Польскім і беларускім даследчыкам не вядомы. Аднак фрэскі гэтага мастака захаваліся на сценах лесвіцы палацу ў Верках.

Літаратура

Папко, В. Партрэты князёў Радзівілаў з калекцыі князя Крнстантина Гагенлоэ-Шиллингсфюрста (палац Шылінгсфюрст, Германія): каталог выставы Музей "Замкавы комплекс «Мір» 16 траўня — 16 лістапада 2014 г. / Вольга Папко.- Мінск: Zimaietto, 2014.- 101с.: іл.