Элізабет Олін

З пляцоўкі Вікіпедыя
Jump to navigation Jump to search
Элізабет Олін
Elisabeth Olin.png
Асноўная інфармацыя
Дата нараджэння 23 снежня 1740(1740-12-23)
Месца нараджэння
Дата смерці 26 сакавіка 1828(1828-03-26)[1] (87 гадоў)
Месца смерці
Краіна
Бацька Petter Lillström[d]
Маці Elisabeth Lillström[d][1]
Муж Gabriel Olin[d]
Дзеці Betty Olin[d]
Музычная дзейнасць
Прафесіі актрыса, спявачка, оперная спявачка, кампазітарка, тэатральная актрыса
Пеўчы голас сапрана
Інструменты голас[d]
Жанры опера
Грамадская дзейнасць
Член у
Commons-logo.svg Выявы на Вікісховішчы

Элізабэт Олін (8 снежня 1740, Стакгольм — 26 сакавіка 1828, Стакгольм) — адна з першых прафесійных спевячак Швецыі і першая у Швецыі оперная прымадона. Яна была спявачкай, актрысай і кампазітарам. Разам з Фрэдрык Лёф яна была самай паспяховай актрысай жаночага полу ў 18 стагоддзі ў Швецыі.

Біяграфія і кар’ера[правіць | правіць зыходнік]

Маці Элізабэт, Ліза Сёдэрман-Лілстром, была спявачкай і акторкай, прымадонай на сцэне ў тэатры Сторы Болхусет і членам праўлення тэатра, а яе бацька, Петэр Лілстром, быў музыкам у аркестры тэатра. Яна дэбютавала на сцэне ў якасці дзіцячага акцёра ў п’есе «Сірын» з боку сваёй маці ў 1747 годзе. Калі ў 1753—1754 гадах шведская тэатральная група была звольненая, яна стала вядомай як канцэртная спявачка. Такім чынам, яна павінна была дэбютаваць ў 1750-х гадах, але яе імя не было пацверджана яшчэ некалькі год. Яна вядомая як вучаніца італьянскай опернай спявачкі Джавані Крочэ, якая тады працавала ў Стакгольме. У 1761 годзе яна была ўпершыню была пацверджана ў якасці канцэртнай спявачкі на канцэрце Фердынанда Зеллбелла. Яна апублікавала сваю ўласную кампазіцыю ў 1768 годзе. Яна з’яўлася часткай Густавіады, гэта быў гераічны верш у дванаццаці песнях. Эрык Скьёльдэбранд, дзе шведскія кампазітары ўнеслі свае творы ў калекцыю з дванаццаці твораў; яе ўклад быў песняй нумар восем.

Як канцэртная спявачка, яе імя з’яўляецца 15 кастрычніка 1769 года, калі яна выступіла на канцэрце, які быў дадзены ў падтрымку прыдворнай капэлы яе бацькі Петэра Лілстрома ў Ріддархусеце. Пазней яна з’явілася на штогадовых канцэртах масонства. Яна з’яўлялася ва ўсіх кавалерыйскіх канцэртах 1769—1770 гг.

Яна грала Галатаў ў Асіс і Галатаў Гендэля ў кроплі Стенбурге (1773), Эўрыдыку ў Арфеі і Эўрыдыцы (опера) Глюка ў Стенбурге і Сілву ў Сілва Бертана, трыяле ў Стенбурге (сезон 1773—1774), Аліну ў Аліне, каралеву Галконды з Качыныя у Стенбурге 1775—1776, Пракрысу ў Аракрысе і Цефале ў Стенбурге 1777—1778, Клітаймнесту ў Іфігеніі ў Аўлісе Глюка ў Стенбурге (1778—1779) і Зульму ў Карэ і Алонзо 1782—1783.

У 1774 годзе яна згуляла Мечтільду ў Біргер-графе і Метільда супраць Стенборга ў Ріксалене на вяселлі герцага Карла. У 1776 годзе ў Аталі яе пераканалі згуляць галасавую ролю на песенных вечарынак. Рэжысёр Зібет піша Густаву III, што яна выкарыстоўвала свае адносіны са Стенборгом: яна, несумненна, занадта далікатная, каб жадаць зняважыць свайго палюбоўніка, адмаўляючыся з’яўляцца ў п’есе, у якой ён не можа адысці ад гульні. Олін дзякуючы свайму сацыяльнаму статусу члена вышэйшага класа, мела перавагу ва ўсіх перамовах, таму што гэта было расцэнена як вялікае вызваленне чалавека ад яе сацыяльнага класа, каб выступаць наогул; Актрысы лічыліся прастытуткамі ў той час, хоць Олін ніколі не была закранута гэтай рэпутацыяй. Калі ў «Оперным тэатры» шукалі спевакоў, адзін адважыўся Олін. Гэта дало ёй вельмі добрую перамоўную пазіцыю, і пасьля перамоваў па зарплаце Густаў расказаў: «Яна застаецца вельмі дарагой»; Яна атрымлівала большы заробак, чым любая іншая мастачка ў Швецыі, і вышэй, чым любая іншая жанчына, незалежна ад прафесіі, выплачанай ў Швецыі да яе. У якасці адзінага акцёра ў краіне яна мела прыватны домік.

Яе называлі «першым драматычным мастаком Швецыі», «Шведскай Маранай» (у гонар славутай нямецкай опернай спявачкі Элізабэт Мара) і «адным з патрыярхаў оперы». Яна атрымала заробак у 666 рыксдалераў і 32 шылінгі, што было вышэй, чым у любога іншага супрацоўніка оперы. Стенборг, зорка мужчынскага полу, штогод атрымліваў 444 рыксдалераў, а таксама бенефіцыяры.

5 снежня 1782 года Олін была абрана членам № 85 у Каралеўскай музычнай акадэміі і стала першай жанчынай у акадэміі. Олін папрасілася сысці з Оперы ў 1782 годзе і сышла ў адстаўку толькі ў 1784 годзе. Прычынай, павінна быць, былі адносіны дачкі са Стенбаргам. Фармальна яна заставалася ў прафесіі да 1803 года, але на самой справе не з’яўлялася, за выключэннем некалькіх гастроляў. Яе запрасілі выступіць на вяселлі караля ў 1797 годзе. 27 лютага 1808 года яна зрабіла сваё апошняе публічнае выступленне, калі выканала арыю Траеты на канцэрце ў Рыдархусете пры ўдзеле Хафнера, канцэртмайстра Мюлера, Жанет Васеліўс і піяністкі Караліны Стэнборг, якая дэбютавала ў Нарчопінге ва ўзросце дзесяці гадоў у 1804 годзе ў карысць Карла Стэнборга, які спяваў у апошні раз.

Незадоўга да сваёй смерці ў 1828 году Олін асабіста з’явілася да вядомай опернай спявачцы Анжалікі Каталані, якая, як казалі, была ўражаная яе здольнасцямі.

Яна выйшла замуж за каралеўскага сакратара, асесара Габрыэля Олін ў 1760 годзе. Іх дачка Бэці Олін, якую таксама назвалі Элізабэт Олін (малодшая), таксама стала опернай спявачкай.

Зноскі

Крыніцы[правіць | правіць зыходнік]

  • Nordensvan, Georg (1917). Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III till våra dagar. Förra delen, 1772—1842. Stockholm: Bonnier. [1]
  • Strömbeck Karl Gustaf, Hofsten Sune, Ralf Klas, red (1974) (på mul). Kungliga teatern: repertoar 1773—1973: opera, operett, sångspel: balett. Skrifter från Operan, 0282-6313; 1. Stockholm. [2]
  • Cornell Jan, Carlsson Sten, Rosén Jerker, Grenholm Gunvor, red (1993). Den svenska historien. 10, Gustav III, en upplyst envåldshärskare. Stockholm: Bonnier lexikon. Libris [3]
  • Jonsson Leif, Ivarsdotter Anna, red (1993). Musiken i Sverige. 2, Frihetstid och gustaviansk tid 1720—1810. Stockholm: Fischer. [4]
  • Österberg, Carin; Lewenhaupt Inga, Wahlberg Anna Greta (1990). Svenska kvinnor: föregångare nyskapare. Lund: Signum. [5]
  • Levertin, Oscar (1920). Samlade skrifter. D. 17, Teater och drama under Gustaf III : litteraturhistorisk studie (4. uppl.). Stockholm: Bonnier. [6]
  • Forser Tomas, Heed Sven Åke, red (2007). Ny svensk teaterhistoria. 1, Teater före 1800. Hedemora: Gidlund.[7]
  • Flodmark, Johan (1893). Stenborgska skådebanorna: bidrag till Stockholms teaterhistoria. Stockholm: Norstedt.[8]
  • Hilleström, Gustaf (1971). Kungl. Musikaliska akademien: matrikel 1771—1971. Publikationer/utgivna av Kungl. Musikaliska akademien, 99-0168608-3 ; 10. Stockholm: Nordiska musikförlaget. [9]

Спасылкі[правіць | правіць зыходнік]