Push-апрацоўка (штуршок)

З Вікіпедыі, свабоднай энцыклапедыі
Фотаздымак, адсунуты на 2 стопы, паказвае моцную зярністасць.

Push-апрацоўка (штуршок) ў фатаграфіі, якую часам называюць павышэннем, адносіцца да тэхнікі праявы плёнкі, якая павялічвае эфектыўную святлоадчувальнасць плёнкі, якая апрацоўваецца.[1] Push-апрацоўка прадугледжвае праяўку плёнкі на працягу большага часу, магчыма, у спалучэнні з больш высокай тэмпературай, чым рэкамендуе вытворца. Гэты метад прыводзіць да эфектыўнай перапраяўкі плёнкі, кампенсуючы недаэкспазіцыю ў камеры.

Візуальныя характарыстыкі[правіць | правіць зыходнік]

Push-апрацоўка дазваляе выкарыстоўваць адносна неадчувальныя плёнкі ва ўмовах асвятлення, якія звычайна былі б занадта нізкімі для адэкватнай экспазіцыі пры патрэбнай камбінацыі вытрымкі і дыяфрагмы. Гэтая тэхніка змяняе візуальныя характарыстыкі фільма, напрыклад, павышаную кантраснасць, павышаную зярністасць і меншую раздзяляльнасць.[1] Насычаныя і скажоныя колеры часта бачныя на каляровай плёнцы, апрацаванай павышэннем.

Pull-апрацоўка (выцягванне) прадугледжвае пераэкспазіцыю і недапраяўку, што эфектыўна зніжае адчувальнасць апрацаванай плёнкі. Гэта дасягаецца шляхам праявы плёнкі на працягу больш кароткага часу і, магчыма, пры больш нізкай тэмпературы. Плёнка, якая была апрацавана выцягваннем, будзе адлюстроўваць супрацьлеглыя змены ў візуальных характарыстыках. Гэта можа быць наўмысна выкарыстана для мастацкага эфекту.

Індэкс экспазіцыі[правіць | правіць зыходнік]

Шпулька каляровай плёнкі Cinestill 135, на якой паказаны сцяжкі, якія можна выкарыстоўваць, каб запомніць EI push-апрацоўкі (выражаецца ў стопах адносна хуткасці ISO 800/30°).

Калі эфектыўная святлоадчувальнасць плёнкі змянялася, выніковая адчувальнасць называецца індэксам экспазіцыі; хуткасць плёнкі застаецца на паказанні вытворцы. Напрыклад, плёнка ISO 200/24° можа быць апрацавана штуршком да EI 400/27°, або апрацавана выцягваннем да EI 100/21°.

У кіно[правіць | правіць зыходнік]

Джон Олкот атрымаў Оскар «за цудоўнае выкарыстанне натуральнага асвятлення» ў фільме Стэнлі Кубрыка «Бары Ліндан» 1975 года, дзеянне якога адбываецца ў 18 стагоддзі, дзе яму ўдалося зняць сцэны, асветленыя толькі свечкамі, з дапамогай спецыяльнай шырокай дыяфрагмы Карла Аб'ектывы Zeiss Planar 50mm f/0.7, распрацаваныя для NASA для здымкі пры слабым асвятленні падчас высадкі на Месяц і апрацоўкі плёнкі.[2]

Лары Сміт, аператар фільма Кубрыка «Шырока заплюшчаныя вочы» 1999 года, выкарыстаў апрацоўку плёнкі, каб падкрэсліць інтэнсіўнасць колеру.[3]

Пол Томас Андэрсан і Майкл Баўман выкарысталі гэтую тэхніку на сваёй 35-міліметровай плёнцы для фільма 2017 года «Прывідная нітка», таксама напоўніўшы яго кадры «тэатральнай дымкай», каб «забрудзіць» знешні выгляд фільма.[4]

Глядзіце таксама[правіць | правіць зыходнік]

Зноскі[правіць | правіць зыходнік]

  1. ↑ а б Michael Langford (2000). Basic Photography (7th ed.). Oxford: Focal Press. ISBN 0-240-51592-7.
  2. ↑ Eggert, Brian. Barry Lyndon. Deep Focus Review (9 студзеня 2013). Праверана December 23, 2020.
  3. ↑ Pizzella, Stephen (October 28, 1999). "A Sword in the Bed". American Cinematographer[en] (33). Архівавана з арыгінала June 21, 2013. Праверана November 18, 2012.
  4. ↑ O'Falt, Chris. How Paul Thomas Anderson Dirtied-Up 'Phantom Thread' to Avoid the Polish of 'The Crown'. IndieWire[en] (20 снежня 2017). Праверана December 23, 2020.

Спасылкі[правіць | правіць зыходнік]

commons: Push-апрацоўка (штуршок) на Вікісховішчы

Узята з "https://be.wikipedia.org/w/index.php?title=Push-апрацоўка_(штуршок)&oldid=4709373"