Вольфганг Амадэй Моцарт

З пляцоўкі Вікіпедыя
Перайсці да: рух, знайсці
Вольфганг Амадэй Моцарт
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart-small.jpg
Асноўная інфармацыя
Дата нараджэння

27 студзеня 1756(1756-01-27)[1][2][3][4][5]

Месца нараджэння

Зальцбург, Зальцбургскае архібіскупства, Свяшчэнная Рымская імперыя[6]

Дата смерці

5 снежня 1791(1791-12-05)[1][2][3][4][5] (35 гадоў)

Месца смерці

Вена, Габсбургская манархія, Свяшчэнная Рымская імперыя[6]

Месца пахавання

Могілкі Святога Марка[d]

Краіна

Эрцгерцагства Аўстрыя
Зальцбургскае архібіскупства[7]

Бацька:

Леапольд Моцарт[8]

Маці:

Ганна Марыя Моцарт

Жонка:

Constanze Mozart[d]

Дзеці:

Karl Mozart[d] і Франц Ксавер Вольфганг Моцарт

Месца працы

Count Hieronymus von Colloredo[d]

Музычная дзейнасць
Прафесіі

кампазітар, музычны педагог, піяніст, музыкант, арганіст, віртуоз, скрыпач, арган

Інструменты

арган[d], клавішныя музычныя інструменты[d], Клавікорд, клавесін, фортэпіяна[d], скрыпка, альт, фартэпіяна і арган

Узнагароды
ордэн Залатой шпоры
Аўтограф
Аўтограф
Лагатып Вікікрыніц Творы ў Вікікрыніцах
Commons-logo.svg Выявы на Вікісховішчы
Лагатып Вікіцытатніка Цытаты ў Вікіцытатніку

Вольфганг Амадэй Моцарт, поўнае імя Іага́н Хрызасто́м Во́льфганг Тэафіл Моцарт, (ням.: Joannes Chrysostomus Wolfgang Theophilus Mozart [ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt], 27 студзеня 1756, Зальцбург5 снежня 1791, Вена) — аўстрыйскі кампазітар і музыкант-віртуоз[en]. Адзін з самых папулярных класічных кампазітараў, Моцарт зрабіў вялікі ўплыў на сусветную музычную культуру. Па сведчанні сучаснікаў, Моцарт валодаў фенаменальным музычным слыхам, памяццю і здольнасцю да імправізацыі. Наймалодшы член[К 1] Балонскай філарманічнай акадэміі[ru] (з 1770 года) за ўсю яе гісторыю, а таксама наймалодшы кавалер ордэна Залатой шпоры[en] (1770).

У адрозненне ад многіх кампазітараў XVIII стагоддзя, Моцарт не проста працаваў ува ўсіх музычных формах свайго часу, але і дамогся ў іх вялікага поспеху. Шмат хто з яго складанняў прызнаны шэдэўрамі сімфанічнай, канцэртнай, камернай, опернай і харавой музыкі. Нароўні з Гайднам і Бетховенам прыналежыць да найболей значных прадстаўнікоў Венскай класічнай школы[ru][9]. Біяграфія Моцарта (асабліва акалічнасці яго ранняй смерці[ru]) была прадметам спекуляцый і спрэчак, лягла ў грунт мастацкіх выдумак і ходкіх «міфаў».

Біяграфія[правіць | правіць зыходнік]

Раннія гады (1756—1763)[правіць | правіць зыходнік]

Дзяцінства і сям'я[правіць | правіць зыходнік]

Дом, у якім нарадзіўся Моцарт. Цяпер там знаходзіцца музей кампазітара.

Вольфганг Амадэй Моцарт нарадзіўся 27 студзеня 1756 года ў Зальцбургу, які быў тады сталіцай Зальцбургскага архібіскупства, у доме па адрасе Гетрайдэгасе 9. Яго бацька Леапольд Моцарт быў скрыпачом і кампазітарам у прыдворнай капэле князя-архібіскупа зальцбургскага, графа Сігізмунда фон Штратэнбаха. Маці — Ганна Марыя Моцарт (народжаная Пертль), дачка камісара-апекуна багадзельні ў Санкт-Гільгене[ru]. З семярых дзяцей ад шлюбу Моцартаў выжылі толькі двое: дачка Марыя Ганна, якую сябры і сваякі клікалі Нанерль, і сын Вольфганг. Яго нараджэнне ледзь не каштавала маці жыцця. Толькі праз некаторы час яна змагла пазбыцца ад слабасці, што выклікала боязь за яе жыццё. На другі дзень пасля нараджэння Вольфганг быў хрышчаны ў Зальцбургскім саборы Святога Руперта[ru]. Запіс у кнізе хрышчэнняў дае яго імя на лаціне як Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus (Gottlieb) Mozart. У гэтых імёнах першыя два словы — імя святога Іаана Златавуста, якое не выкарыстоўвалася ў штодзённым жыцці, а чацвёртае пры жыцці Моцарта вар'іравалася: лац.: Amadeus, ням.: Gottlieb, італ.: Amadeo, што значыць «умілаваны Богам». Сам Моцарт аддаваў перавагу, каб яго звалі Вольфганг[10].

Музычныя здольнасці абодвух дзяцей выявіліся ў вельмі раннім узросце. У сем гадоў Нанерль стала атрымваць ад бацькі ўрокі гульні на клавесіне. Гэтыя ўрокі зрабілі велізарны ўплыў на маленькага Вольфганга, якому было каля трох гадоў: ён сядаў за інструмент і мог падоўгу забаўляцца падборам сугуччаў. Апроч таго, ён запамінаў асобныя месцы музычных п'ес, якія чуў, і мог прайграць іх на клавесіне. Гэта вырабіла вялікае ўражанне на бацьку, Леапольда. У 4 гады бацька пачаў развучваць з ім на клавесіне невялікія п'есы і менуэты. Амаль адразу ж Вольфганг добра навучыўся гуляць іх. Неўзабаве ў яго паўстала імкненне да самастойнай творчасці: ужо ў пяць гадоў ён складаў маленькія п'есы, якія бацька запісваў на паперы. Самымі першымі складаннямі Вольфганга сталі Андантэ До мажор (K.1a) і Алегра До мажор (K.1b) для клавіра, якія былі складзены паміж канцом студзеня і красавіком 1761 года[11].

Андантэ і Алегра До мажор, запісаныя рукой Леапольда Моцарта.

Леапольд завёў для сваіх дзяцей нотныя сшыткі, у якія ён сам ці яго сябры — музыканты запісвалі розныя складанні для клавіра. Нотны сшытак Нанерль утрымвае менуэты і падобныя ім невялікія п'есы. Да цяперашняга часу сшытак захаваўся ў моцна пашкоджаным і няпоўным выглядзе. Па гэтым сшытку вучыўся таксама і маленькі Вольфганг, сюды ж запісаны яго першыя складанні. Нотны сшытак самога Вольфганга, наадварот, захаваўся цалкам. У ім сустракаюцца складанні Тэлемана[de]Выдатны артыкул, Баха, Кірхгофа і многіх іншых кампазітараў. Музычныя здольнасці Вольфганга былі дзіву годныя: у шэсць гадоў ён, апроч клавесіна, практычна самастойна вывучыўся гуляць на скрыпцы[12].

Цікавы факт, які мовіць пра пяшчоту і тонкасць яго слыху: паводле ліста сябра сям'і Моцартаў, прыдворнага трубача Андрэаса Шахтнера, які быў напісаны па просьбе Марыі Ганны пасля смерці Моцарта, маленькі Вольфганг амаль да дзесяцігадовага ўзросцу баяўся трубы, калі гулялі толькі на ёй адной без суправаджэння іншых інструментаў. Нават сам выгляд трубы дзеяў на Вольфганга так, быццам бы ў яго скіраваны пісталет. Шахтнер пісаў: «Тата жадаў здушыць у ім гэты дзіцячы страх, і загадаў мне, нягледзячы на супраціў Вольфганга, трубнуть яму ў твар; але мой бог! Лепш бы я не падначаліўся. Ледзь Вольфгангерль пачуў аглушальны гук, ён збялеў і стаў апускацца на зямлю, і калі б я працягваў даўжэй, у яго пэўна пачаліся б курчы»[13].

Бацьку Вольфганг любіў незвычайна далікатна: па вечарах, перад тым, як класціся спаць, бацька ставіў яго на крэсла і павінен быў разам з ім спяваць прыдуманую Вольфгангам песню з бессэнсоўным тэкстам: «Oragnia figa tafa». Пасля гэтага сын цалаваў бацьку ў кончык носа і абяцаў яму, што калі той састарэе, захоўваць яго ў сябе ў шкляным футарале і шанаваць яго. Потым ён, задаволены, клаўся ў пасцелю. Бацька быў для сына лепшым выкладчыкам і выхавальнікам: ён даў сваім дзецям выдатную хатнюю адукацыю; яны ніколі ў жыцці не хадзілі ў школу. Хлопчык заўсёды гэтак аддаваўся таму, чаму яго прымушалі вучыцца, што забываў пра ўсё, нават пра музыку. Прыкладам, калі вучыўся лічыць, то крэслы, сцены і нават падлога, былі пакрыты лічбамі, напісанымі мелам[11].

Першыя вандраванні[правіць | правіць зыходнік]

Леапольд Моцарт. Партрэт працы П'етра Антоніа Ларэнцоні.

Леапольд хацеў бачыць свайго сына кампазітарам, і таму для пачатку вырашыў уявіць Вольфганга музычнаму свету як выканаўца-віртуоза. Гэтага патрабаваў негалосны даўнейшы звычай, што захоўваўся аж да часоў Бетховена: тот, хто хацеў заслужыць рэпутацыю кампазітара, павінен быў зарэкамендаваць сябе як выканавец. Спадзеючыся атрымаць для хлопчыка добрую пасаду і апекуна сярод прадстаўнікоў вядомых дваранскіх асоб, Леапольд вырашыў здзейсніць канцэртныя вандраванні па каралеўскіх і княскіх дварах Еўропы. Пачалася пара падарожжаў, што доўжылася ўшануй дзесяць гадоў. У студзені 1762 года Леапольд распачаў са сваімі дзецьмі першае спробавае канцэртнае падарожжа ў Мюнхен, пакінуўшы жонку дома. Вольфгангу на момант падарожжа мінула толькі шэсць гадоў. Пра гэта вандраванне вядома толькі, што яно доўжылася тры тыдні, і дзеці выступалі перад курфюрстам Баварыі[ru] Максіміліянам III[ru][14].

Поспех у Мюнхене і запал, з якім гульню Вольфганга і яго сястры Нанерль сустракалі слухачы, задаволілі Леапольда і ўмацавалі ў ім намер працягнуць падобныя падарожжы. Неўзабаве пасля прыезду дамоў ён вырашыў, што ўвосень уся сям'я паедзе ў Вену. Леапольд нездарма сілкаваў надзеі менавіта на Вену: у той час яна была цэнтрам еўрапейскай культуры і мастацтваў, і таму перад музыкантамі там адкрываліся шырокія магчымасці, ім аказвалі падтрымку ўплывовыя апекуны. Якія заставаліся да падарожжа дзевяць месяцаў былі выдаткаваны Леапольдам на далейшую адукацыю Вольфганга. Аднак, ён рабіў упор не на тэорыю музыкі, у якой яго сыну яшчэ мела быць шмат чаму навучыцца, а на свайго роду глядзельныя фокусы, якія публіка таго часу шанавала больш, чым саму гульню. Так, прыкладам, Вольфганг навучыўся гуляць на пакрытай тканінай клавіятуры і з завязанымі вачамі, не робячы пры гэтым памылак. Нарэшце, Леапольд узяў у архібіскупа водпуск і 18 верасня таго ж года з сям'ёй адправіўся ў Вену. Па шляху яны спыніліся ў Лінцы, дзе ў доме графа Шліка дзеці далі канцэрт. На канцэрце былі таксама Графы Герберштэйн і Пальфі, вялікія аматары музыкі. Яны былі гэтак захоплены і здзіўлены гульнёй маленькіх вундэркіндаў, што паабяцалі прыцягнуць да іх увагу венскай шляхты[14].

З Лінца, на паштовым караблі па Дунаі, Моцарты адправіліся ў Вену. Зрабіўшы невялікі прыпынак у Ібсе[ru] і сыдучы на бераг, у францысканскім манастыры Вольфганг упершыню ў жыцці паспрабаваў пагуляць на аргане. Пачуўшы музыку, бацькі-францысканцы, прыбеглі на хары, і, па выразе Леапольда Моцарта, «ледзь не памерлі ад захаплення», убачыўшы, наколькі цудоўна гуляе хлопчык. 6 кастрычніка Моцарт высадзіліся на бераг у Вене[14].

Тымчасам, графы Герберштэйн і Пальфі стрымалі абяцанне: прыбыўшы ў Вену нашмат раней Моцартаў, яны распавялі пра канцэрт у Лінцы эрцгерцагу Іосіфу, а той, у сваю чаргу, расказаў пра канцэрт сваёй маці, імператрыцы Марыі Тэрэзіі. Дзякуючы гэтаму, пасля прыбыцця ў Вену бацька атрымаў запрашэнне на аўдыенцыю ў Шонбруне на 13 кастрычніка 1763 года. Пакуль Моцарты чакалі прызначанага дня, яны атрымвалі мноства запрашэнняў выступіць у дамах Венскіх дваранаў, у тым ліку і ў доме віцэ-канцлера, графа Каларэда, бацькі будучага апекуна Моцарта, архібіскупа Іераніма Каларэда. Ад гульні Маленькага Вольфганга слухачы прыходзілі ў захапленне. Неўзабаве ўся венская арыстакратыя толькі і гаварыла пра маленькага віртуоза[15].

Партрэт шасцігадовага Вольфганга ў касцюме, падораным імператрыцай. Невядомы мастак, меркавана П'етра Антоніа Ларэнцоні, 1763 год.

У прызначаны дзень, 13 кастрычніка, Моцарты паехалі ў Шэнбрун, дзе тады знаходзілася летняя рэзідэнцыя імператарскага двара. Імператрыца ўладкавала Моцартам гэтак цёплы і ветлівы прыём, што яны адчулі сябе спакойна і нязмушана. На канцэрце, што доўжыўся некалькі гадзін, Вольфганг бездакорна гуляў самую размаітую музыку: ад уласных імправізацый да твораў, якія даваў яму прыдворны кампазітар Марыі Тэрэзіі, Георг Вагензейль[en]. Імператар Франц I, жадаючы ўвачавідкі пераканацца ў таленце дзіцяці, прасіў яго дэманстраваць пры гульні ўсялякія выканальніцкія трукі: ад гульні адным пальцам да гульні на пакрытай тканню клавіятуры. Вольфганг лёгка спраўляўся з падобнымі выпрабаваннямі, апроч таго, разам з сястрой ён гуляў у чатыры рукі самыя розныя п'есы. Імператрыца была зачаравана гульнёй маленькага віртуоза. Пасля сканчэння гульні яна пасадзіла Вольфганга сабе на калены і нават дазволіла пацалаваць сябе ў шчаку. Па сканчэнню аўдыенцыі Моцартам было прапанавана пачастунак і магчымасць агледзець палац. Вядомы гістарычны анекдот, злучаны з гэтым канцэртам: нібы, калі Вольфганг гуляў з дзецьмі Марыі Тэрэзіі, маленькімі эрцгерцагінямі, ён паслізнуўся на нацёртай падлозе і зваліўся. Эрцгерцагіня Марыя Антуанэта, будучая каралева Францыі, дапамагла яму ўстаць. Вольфганг быццам бы падскокнуў да яе і сказаў: «Вы добрая, я хачу з Вамі жаніцца, калі вырасту». Моцарты бывалі ў Шонбруне двойчы. Каб дзеці маглі з'яўляцца там у прыгажэйшым адзенні, чым тое, якое ў іх было, імператрыца падарыла Моцартам два касцюмы — для Вольфганга і яго сястры Нанерль[16].

Прыезд маленькага віртуоза вырабіў сапраўдную сенсацыю, дзякуючы гэтаму Моцарт штодня атрымвалі запрашэнні на прыёмы ў дамы шляхты і арыстакратыі. Леапольд не хацеў адмаўляцца ад запрашэнняў гэтых высокапастаўленых асоб, бо ў іх ён бачыў патэнцыяльных апекуноў сына. Выступы, што доўжыліся парой па некалькі гадзін, моцна вымотвалі Вольфганга. У адным з лістоў Леапольд выяўляе боязь за яго здароўе. Сапраўды, 21 кастрычніка, пасля чарговага выступу перад імператрыцай, Вольфганг адчуў сябе дрэнна, і пазней злёг, жалячыся на боль ва ўсім тэле. З'явіўся чырвоны сып, пачаўся моцны жар — Вольфганг захварэў шкарлятынай. Дзякуючы добраму лекару ён хутка паправіўся, аднак запрашэнні на прыёмы і канцэрты перасталі паступаць, бо арыстакраты баяліся падхапіць заразу. Таму Леапольд ахвотна пагадзіўся на запрашэнне, што прыйшло ад венгерскіх дваранаў, і павёз дзяцей у Прэсбург (цяпер — Браціслава)[17]. Вяртаючыся ў Зальцбург, Моцарты зноў на некалькі дзён затрымаліся ў Вене і вярнуліся дамоў у першых чыслах новага 1763 года[18].

Вялікае вандраванне (1763—1766)[правіць | правіць зыходнік]

Леапольд, Вольфганг і Нанерль. Акварэль Кармантэля[ru]. Парыж, 1763—1764 гады.

Пасля перапынку ў некалькі месяцаў Леапольд вырашыў працягнуць канцэртную дзейнасць з дзецьмі. Мэтай новага падарожжа быў абраны Парыж — адзін з найбуйнейшых музычных цэнтраў Еўропы таго часу. Апякун Леапольда, князь-архібіскуп зальцбургскі Сігізмунд фон Шратэнбах падтрымаў амбіцыйны праект свайго падначаленага, і даў яму водпуск, але ён не чакаў, што Леапольд будзе адсутнічаць больш за тры гады[19]. Сям'я выехала з Зальцбурга 9 ліпеня 1763 года. Наведаўшы па шляху мноства гарадоў і княскіх двароў Германіі, у якіх Моцарты таксама давалі канцэрты, толькі 18 лістапада таго ж года яны прыбылі ў Парыж. Слава пра дзяцей-віртуозаў хутка шырылася, і, дзякуючы гэтаму, жаданне шляхетных асоб паслухаць ігру Вольфганга было вялікім[20].

Парыж вырабіў на Моцартаў вялікае ўражанне. У студзені Вольфганг напісаў свае першыя чатыры санаты для клавесіна і скрыпкі, якія Леапольд аддаў у друк[21]. Ён лічыў, што санаты вырабяць вялікую сенсацыю: на тытульным лісце было паказана, што гэта складанні сямігадовага дзіцяці. Канцэрты, якія давалі Моцарты, выклікалі вялікі ажыятаж. Дзякуючы атрыманаму ў Франкфурце рэкамендацыйнаму лісту, Леапольд і яго сям'я былі ўзяты пад заступніцтва нямецкага энцыклапедыста і дыпламата, Фрыдрыха Мельхіёра фон Грыма[ru], што меў вялікія сувязі. Менавіта дзякуючы высілкам Грыма Моцартаў запрасілі выступіць пры двары караля Людовіка XV у Версалі. 24 снежня, у калядная куцця, яны прыбылі ў палац і правялі там два тыдні, даючы канцэрты перад каралём і маркізай Дэ Пампадур[en]. На новы год Моцартам нават было дазволена быць на ўрачыстым баляванні, што лічылася адменным гонарам — яны павінны былі стаяць ля стала, поруч з каралём і каралевай[21][22].

У Парыжы Вольфганг і Нанерль дасягнулі дзіўных вышынь у выканальніцкім майстэрстве — Нанерль раўнавалася з вядучымі парыжскімі віртуозамі, а Вольфганг, апроч сваіх фенаменальных здольнасцей піяніста, скрыпача і арганіста, уражаў публіку мастацтвам акампанементу экспромтам да вакальнай арыі, імправізацыяй[ru] і ігрой з ліста[23]. У красавіку, пасля двух вялікіх канцэртаў, Леапольд вырашыў працягнуць вандраванне і наведаць Лондан. Дзякуючы таму, што ў Парыжы Моцарт далі шмат канцэртаў, яны нядрэнна зарабілі, апроч таго, ім дарылі розныя каштоўныя падарункі — эмалевыя табакеркі, гадзіны, упрыгожванні і іншыя цацанкі[21].

Іаган Крысціян Бах. Партрэт працы Томаса Гейнсбара, 1776 год.

10 красавіка 1764 года сям'я Моцартаў пакінула Парыж, і праз праліў Па-дэ-Кале адправілася ў Дуўр на адмыслова нанятым імі караблі[24]. Яны прыбылі ў Лондан 23 красавіка і прабылі там пятнаццаць месяцаў[25]. Ён выявіў да Вольфганга шчырую пяшчоту, праводзячы з ім за інструментам цэлыя гадзіны, іграючы з ім разам у чатыры рукі[26]. Тутака ж, у Лондане, адбылося знаёмства Вольфганга з найбольш вядомым італьянскім оперным спеваком-кастратам Джавані Манцуолі, які нават стаў даваць хлопчыку ўрокі спеву. Ужо 27 красавіка Моцартам удалося выступіць пры двары караля Георга III, дзе ўся сям'я была цяпло прынята манархам. На іншым выступе, што адбыўся 19 мая, Вольфганг уразіў публіку ігрой з ліста п'ес І. К. Баха, Г. К. Вагензейля, К. Ф. Абеля і Г. Ф. Гендэля. Захоплены поспехамі сына Леапольд пісаў дамоў[27]:

То, што ён умеў, калі мы выязджалі з Зальцбурга, — проста цень у параўнанні з тым, што ён умее зараз. […] Даволі таго, што мая дзяўчынка — адна з найбольш умелых выканаўцаў у Еўропе, хоць ёй цяпер усяго толькі дванаццаць гадоў, і што мой хлапчук, коратка кажучы, умее ў сваім васьмігадовым узросце ўсё, чаго можна патрабаваць ад чалавека сарака гадоў[28].

І сапраўды, прыехаўшы ў Англію як віртуоз, Вольфганг з'язджаў з яе ўжо як кампазітар[29]: у Лондане ў яго зноў прачынаецца імкненне да творчасці, аднак ён піша не толькі творы для клавесіна і скрыпкі, але нават вакальную[ru] і сімфанічную музыку[30]. Гэтаму спрыяў выпадак: у ліпені Леапольд цяжка захварэў, і для таго, каб утрымваць яго ў супакоі, у жніўні сям'я пераехала ў дом ў сельскай мясцовасці ў Чэлсі[be-x-old]. Вольфгангу было забаронена гуляць на клавіры, каб не трывожыць бацьку. Не маючы магчымасці займацца ігрой на інструменце, Вольфганг праводзіў больш часу за складаннем музыкі. Гэта дазволіла яму стварыць сваю першую ў жыцці сімфонію (K.16, Мі-бемоль мажор[ru])[31]. Такім чынам, тэхнічная падрыхтоўка Вольфганга прасунулася гэтак, што ён свабодна валодаў правіламі і формамі кампазіцыі[ru]. Аднак думка пра тое, што Вольфганг ужо дасягнуў вяршыні кампазітарскага майстэрства, не зусім правільная: у некаторых выпадках Леапольд рэдагаваў складанні свайго сына і наводзіў у іх парадак. Пад канец свайго больш, чым гадавога знаходжання ў Англіі, 19 ліпеня 1765 года Моцарты наведалі Брытанскі музей. Вольфганг падарыў музею свае надрукаваныя ў Лондане санаты і рукапіс свайго мадрыгала на тэкст псалма № 46 «God is our refuge» (Бог — наша сховішча, K.20)[32]. Апошняе публічнае выступленне Вольфганга і яго сястры Наннерль у Англіі больш было падобным не на канцэрт, а на цыркавы нумар: Вольфганг і Наннерль дуэтам гралі за грошы ў карчме на пакрытай тканню клавіятуры[33]. 26 ліпеня 1765 года Моцарт пакінулі Лондан, і, саступаючы настойлівым просьбам галандскага пасла, які выказваў жаданне прынцэсы паслухаць ігру вундэркіндаў, вырашылі адправіцца ў Гаагу. Гэта не ўваходзіла ў першапачатковыя планы Леапольда, якому давялося адмовіцца ад намеру заехаць у Італію перад вяртаннем дамоў[34][33].

Выехаўшы з Дуўра першага жніўня, яны па моры дасягнулі Кале і дабраліся да Гаагі толькі праз месяц, 11 верасня 1765 года. У Галандыі, дзе Моцарты правялі дзевяць месяцаў, Вольфганг напісаў яшчэ адну сімфонію (K.22, Сі-бемоль мажор[ru]) і шэсць санат для клавесіна і скрыпкі. У верасні Вольфганг іграў перад каралеўскім дваром у Гаазе. Тамсама былі выкананы яго першыя сімфоніі. Падарожжа ў Галандыю ледзь не аказалася для Моцартаў фатальнай: Леапольд ізноў быў хворы, потым захварэлі і дзеці; Нанерль захварэла на наступны дзень пасля прыбыцця ў Гаагу і ледзь не памерла — у яе пачаўся брушны тыф, а неўзабаве пасля яе акрыяння тыфам захварэў Вольфганг. Ён быў на мяжы смерці амаль два месяцы і за час хваробы схуднеў да костак[35][33]. Леапольду ў Галандыі выпаў вялікі гонар: яго кнігу «Школа скрыпічнай ігры» перавялі на галандскую мову і выдалі[36].

Nuvola apps kview.svg Вонкавыя выявы
Searchtool.svg Дзіцячая скрыпка Моцарта. Цяпер знаходзіцца ў доме-музеі кампазітара ў Зальцбургу.

У красавіку 1766 года, больш, чым праз тры гады пасля пачатку вандравання, сямейства Моцартаў высунулася ў зваротны шлях дамоў. Водпуск Леапольда быў моцна пратэрмінаваны, да таго ж частыя хваробы дзяцей сведчылі пра іх сур'ёзную ператомленасць: дзеці мелі патрэбу ў адпачынку[37]. 10 мая яны прыбылі ў Парыж, дзе іх стары сябар Ф. М. фон Грым ужо падрыхтаваў для іх кватэру. Грым адзначаў, што з моманту свайго знаходжання ў Парыжы ў 1764 годзе, Вольфганг і Нанерль дасягнулі незвычайных поспехаў у музыцы. Аднак публіка, што больш шанавала «дзіва-дзяцей», стала абыякавая да вундэркіндаў, якія ўжо падраслі. Тым не менш, дзякуючы старанням Грыма дзяцей ізноў паклікалі іграць пры двары ў Версаль[38]. Праз два месяцы, 9 ліпеня, сям'я пакінула Парыж і скіравалася дамоў, у Зальцбург. Па шляху яны спыняліся з канцэртамі ў Ліёнё, Жэневе і Мюнхене, праводзячы ў кожным горадзе па некалькі тыдняў[33]. У канцы лістапада 1766 года сям'я вярнулася дамоў у Зальцбург[39].

Першыя оперы[правіць | правіць зыходнік]

Вынікі вандравання перасягнулі ўсе чаканні: яно прынесла Леапольду і дзецям велізарны поспех, пра які яны і не маглі марыць[40]. За тры гады адсутнасці Вольфганг са звычайнага дзіцяці ператварыўся ў дзесяцігадовага кампазітара, што ўзрушыла сяброў і суседзяў Моцартаў[33]. Дакладна невядома, ці наведваў Вольфганг школу ў Зальцбургу, аднак не вынята, што Леапольд сам навучаў сваіх дзяцей: пад яго кіраўніцтвам Вольфганг займаўся чытаннем, пісьмом і арыфметыкай, гісторыяй і геаграфіяй. Асаблівая ўвага надавалася вывучэнню замежных моў — Вольфганг вывучаў лаціну, італьянскую, на якім ён надалей свабодна пісаў і гаварыў, а таксама французскую і, напэўна, крыху англійскую[41][42]. Доўгі час лічылася, што ў Зальцбургу Леапольд таксама займаўся з сынам вывучэннем кантрапункта, пра што гаварыў захаваны нотны сшытак, аднак пазней было ўсталявана, што насамрэч гэты сшытак ставіцца да Венскага перыяду і ўтрымлівае ўрокі сталага Вольфганга з нейкім яго невядомым вучнем[43].

Карціна XIX стагоддзя, што паказвае Вольфганга і яго бацьку Леапольда за заняткам музыкай. Мастак — Эбенейзер Кроўфард․

Неўзабаве пасля вяртання з Англіі Вольфганга, ужо як кампазітара, прыцягнулі да складання музыкі: да ўгодкаў прыняцця князем-архібіскупам зальцбургскім С. фон Штратэнбахам сану[en], Вольфганг склаў хвалебную музыку («A Berenice … Sol nascente», таксама вядомую як «Licenza», K.70/61c) у гонар свайго валадара. Выкананне, прымеркаванае непасрэдна да ўрачыстасці, адбылося 21 снежня 1766 года. Апроч таго, для патрэб двара ў розны час былі складзены таксама цяпер згубленыя розныя маршы[en], менуэты[en], дывертысменты[en], трыа, фанфары для труб і літаўраў, і іншыя «творы на выпадак». З заказам архібіскупскага двара злучана таксама і з'яўленне першага вакальна-сімфанічнага складання Вольфганга — нямецкай араторыі «Абавязак першай запаведзі[ru]». Моцарт напісаў толькі першую частку араторыі, другая і трэцяя часткі былі напісаны Міхаэлем Гайднам і Антонам Адльгасерам[ru] адпаведна. Са складаннем гэтай араторыі злучана легенда, быццам бы архібіскуп Штратэнбах, жадаючы пераканацца ў цудоўным дарунку Вольфганга, загадаў замкнуць яго на тыдзень у сябе, каб той нікога не мог бачыць. У гэтым зняволенні Вольфганг павінен быў напісаць араторыю на вершы, дадзеныя яму архібіскупам[44]. Аднак, улічваючы вялікі аб'ём партытуры — 208 старонак, і некаторую колькасць нотнага тэксту, напісанага па чарзе то Вольфгангам, то Леапольдам Моцартам, гэта вельмі сумнеўна. Так ці інакш, выкананне першай часткі араторыі, складзенай Моцартам, адбылося 12 сакавіка 1767 года[45]. У маі 1767 года адбылася прэм'ера першай музычнай драмы Вольфганга — оперы на лацінскай мове, цяпер вядомай як «Апалон і Гіяцынт[en]», напісанай у якасці музычнай інтэрмедыі, паводле традыцыі, для выканання студэнтамі зальцбургскага ўніверсітэта ва ўніверсітэцкім тэатры[46][47].

Восенню 1767 года павінна быў адбыцца шлюб дачкі імператрыцы Марыі Тэрэзіі — юнай эрцгерцагіні Марыі Жазефы з каралём Неапалю Фердынандам. Гэта падзея стала нагодай чарговага гастрольнага падарожжа Моцартаў у Вену. Леапольд спадзяваўся, што гераічныя госці па вартасці змогуць ацаніць гульню яго дзяцей-вундэркіндаў. Аднак, па прыбыцці ў Вену Моцартам адразу не пашанцавала: эрцгерцагіня захварэла воспай і памерла 16 кастрычніка. З-за замяшання і разгубленасці, панавалай у прыдворных колах, не з'явілася ніводнай магчымасці выступіць. Моцарты падумвалі пра ад'езд з паражанага эпідэміяй горада, аднак іх утрымвала надзея на тое, што яны, нягледзячы на жалобу, будуць запрошаны да двара. Урэшце, засцерагаючы дзяцей ад хваробы, Леапольд з сям'ёй бег у Оламаўц, аднак спачатку Вольфганг, а потым і Нанерль паспелі заразіцца і захварэлі так цяжка, што Вольфганг на дзевяць дзён страціў зрок. Вярнуўшыся ў Вену 10 студзеня 1768 года, калі дзеці паправіліся, Моцарты, самі таго не чакаючы, атрымалі ад імператрыцы запрашэнне да двара[48][49].

1770—1774 гады Моцарт правёў у Італіі. У 1770 годзе ў Балонні ён пазнаёміўся з вылучна папулярным у той час у Італіі кампазітарам Іозефам Мыслівечакам; уплыў «Боскага Багемца» аказаўся гэтак вялікім, што пазней, па падабенстве стылю, некаторыя яго складанні прыпісвалі Моцарту, у тым ліку араторыю «Аўраам і Ісак».

У 1771 годзе ў Мілане, ізноў жа пры супраціве тэатральных імпрэсарыа, усё ж была пастаўлена опера Моцарта «Мітрыдат, цар Пантыйскі[en]» (італ.: Mitridate, Re di Ponto), якая была прынята публікай з вялікім запалам. З такім жа поспехам была дадзена і другая яго опера «Луцый Сула[en]» (італ.: Lucio Silla) (1772 год). Для Зальцбурга Моцарт напісаў «Сон Сцыпіёна» (італ.: Il sogno di Scipione), з нагоды абрання новага архібіскупа, 1772 год, для Мюнхена — оперу «La bella finta Giardiniera», 2 імшы[en], аферторый (1774 год). Калі яму мінула 17 гадоў, сярод яго твораў налічваліся ўжо 4 оперы, некалькі духоўных складанняў, 13 сімфоній, 24 санаты, не кажучы пра масу драбнейшых кампазіцый.

У 1775—1780 гадах, нягледзячы на клопаты пра матэрыяльнае забеспячэнне, бясплоднае падарожжа ў Мюнхен, Мангейм і Парыж, страту маці, Моцарт напісаў, сярод іншага, 6 клавірных санат, некалькі скрыпічных санат і фартэпіянных канцэртаў, Канцэрт для габоя з аркестрам, 2 канцэрты і Andante для флейты з аркестрам, Канцэрт для флейты і арфы, 3 квартэты для флейты, скрыпкі, альта і віяланчэлі, вялікую сімфонію № 31 D-dur, празваную Парыжскай, некалькі духоўных хароў, 12 балетных нумароў.

У 1779 годзе Моцарт атрымаў месца прыдворнага арганіста ў Зальцбургу (супрацоўнічаў з Міхаэлем Гайднам). 29 студзеня 1781 года ў Мюнхене была пастаўлена опера «Ідаменей[en]», што стала ў творчасці Моцарта важнай вяхой[50]. Гэты досвед, піша Г. Аберт, «давёў, што ні опера-серыя, ні зусім трагічная музычная драма, вядома, не былі сапраўднай сферай яго прыроднага таленту»; «Ідаменей» аказаўся апошняй свядомай спробай Моцарта авалодаць гэтым жанрам (напісаная шмат пазней «Літасць Ціта[en]» была не больш чым выпадковым заказам)[51]. Наймацнейшы бок «Ідаменея» — хары, напісаныя пад выяўным уплывам К. В. Глюка, як і ўверцюра, што пераходзіць у першую сцэну да ўлучанага ў оперу балета[52]. Вялікі крок наперад заўважаецца і ў інструментоўцы.

Опера мела поспех, які абмежаваўся, аднак, нешматлікімі мюнхенскімі выставамі[51].

Венскі перыяд (1781—1791)[правіць | правіць зыходнік]

Разрыў з архібіскупам[правіць | правіць зыходнік]

Князь-архібіскуп зальцбургскі граф Іеранім фон Каларэда.

Пакуль Моцарт у Мюнхене атрымваў віншаванні, яго працадаўца, архібіскуп Зальцбургскі, наведваў урачыстыя імпрэзы з нагоды каранавання і ўступу на аўстрыйскі пасад імператара Іосіфа II. Моцарт вырашыў скарыстацца адсутнасцю архібіскупа і затрымаўся ў Мюнхене даўжэй. Даведаўшыся пра гэта, Каларэда загадаў Моцарту тэрмінова прыбыць у Вену. Там кампазітар адразу зразумеў, што трапіў у няласку. Атрымаўшы ў Мюнхене шмат пахвальных водгукаў, ласкальных яго самалюбства, Моцарт быў абражаны, калі архібіскуп звяртаўся з ім, як са слугой, і нават распарадзіўся, каб той падчас абеду сядзеў поруч з камердынерамі. Як адзначае Саламон, Моцарт, магчыма, ужо вырашыўся пакінуць службу ў архібіскупа, і толькі шукаў прыдатную падставу, каб апраўдаць свой рашэнне: яму трэба было пераканаць свайго бацьку і нават самога сябе, што такі крок быў абаронай свайго гонару, а не асабістых зацікаўленасцей. Архібіскуп Каларэда сапраўды быў скупым, несправядлівым невуцкім кіраўніком, ён не толькі забараняў Моцарту праводзіць выступы дзеля ўласнай выгады, але і ўсяляк абмяжоўваў Моцарту доступ у дамы шляхетных асоб — патэнцыяльных апекуноў Моцарта. У выніку, сварка дасягнула свайго апагея ў маі: Моцарт падаў прашэнне пра адстаўку, аднак архібіскуп адмовіўся яго прыняць. Тады музыкант стаў паводзіць сябе падкрэслена задзірліва, спадзеючыся такім спосабам атрымаць волю. І ён дамогся свайго: у наступным месяцы кампазітар быў звольнены даслоўна штурхялём пад зад прыслужнікам архібіскупа, графам Арка. Пры гэтым Карл Арка перасцярог маладога кампазітара адносна Вены — яго словы Моцарт перадае ў адным з лістоў бацьку: «Паверце мне, вы занадта аслеплены. Слава тут кароткая; спачатку чуеш адны кампліменты і шмат зарабляеш, усё гэта праўда; але як доўга? Праходзіць усяго некалькі месяцаў, і венцам ізноў хочацца чагосьці навюткага»[53]. Але Моцарт пагадзіўся з Арка толькі часткова: «…Венцы, сапраўды, лёгка расчароўваюцца, але гэта ставіцца толькі да тэатра, а мая прафесія карыстаецца занадта вялікай любоўю, каб я не здолеў утрымацца. Тут сапраўднае царства клавірнай музыкі. Дапусцім нават, што гэтак і здарыцца. Але ж здарыцца толькі праз некалькі гадоў, ужо ніяк не раней. А тымчасам мы заваюем славу і складзём сабе стан»[53].

Першыя крокі ў Вене[правіць | правіць зыходнік]

Моцарт прыбыў у Вену 16 сакавіка 1781 года. Ужо ў маі ён зняў пакой на плошчы святога Пятра, у доме Вэбераў, якія пераехалі ў Вену з Мюнхена. Сябар Моцарта і бацька Алаізіі Фрыдалін Вебер да таго часу сканаў, а Алаіза выйшла замуж за акцёра Іозефа Ланге[en], і паколькі тым часам яна была запрошана ў венскі нацыянальны зінгшпіль, то яе маці фрау Вебер таксама вырашылася пераехаць у Вену з трыма незамужнімі дочкамі Жазефай[en], Канстанцыяй[ru] і Сафі[en]. Складанае становішча прымусіла яе заняцца здачай пакояў унаймы, і Моцарт быў рады магчымасці знайсці прыстанак у старых знаёмых. Неўзабаве да Зальцбурга дайшлі чуткі, быццам бы Вольфганг збіраецца жаніцца з адной з дачок. Леапольд быў у страшным гневе; ён зацята настойваў на тым, каб Вольфганг змяніў кватэру, і атрымаў наступны адказ[54]:

Я яшчэ раз паўтараю, што я даўно ўжо меў намер зняць іншую кватэру, і толькі з-за людскай балбатні; шкада, што я змушаны гэта зрабіць з-за недарэчных плётак, у якіх няма ні слова праўды. Я хацеў бы ўсё-такі ведаць, што гэта за людзі, якія могуць цешыцца таму, што сярод белага дня балбочуць такое, не маючы на тое ніякіх падстаў. Калі я кватарую ў іх, то жанюся з дачкой! […] Я не хачу гэтак жа сказаць, што ў сям'і я таксама непрыступны з мадэмуазэль, з якой мяне ўжо ўсваталі, і зусім не гавару з ёй, але я і не закаханы; я дурэю і жартую з ёю, калі час мне гэта дазваляе (але толькі па вечарах і калі вячэраю ўдома, таму што па раніцах я пішу ў сваім пакоі, а пасля абеду рэдка бываю ўдома), — вось гэтак і нічога больш. Калі б я павінен быў жаніцца з ўсімі, з кім я жартую, то лёгка магло б здарыцца, што ў мяне было б 200 жонак[54].

Нягледзячы на гэта, рашэнне з'ехаць ад фрау Вебер аказалася для яго досыць цяжкім. У пачатку верасня 1781 года ён усё-такі пераехаў на новую кватэру «Ауф-дэм-Грабен», № 1775 на 3-м паверсе[54].

Барон Готфрыд ван Світэн. Партрэт працы К. Клавіра.

Сам Моцарт быў вельмі задаволены аказаным яму ў Вене прыёмам. Ён спадзяваўся стаць вядомым піяністам і педагогам, і такім чынам пракласці дарогу для сваіх складанняў. Аднак ён тут жа зразумеў, што час для яго ўступу ў венскае музычнае жыццё быў абраны няўдала: у пачатку лета венская шляхта перасялялася ў свае загарадныя маёнткі, і «акадэміямі», як зваліся ў Вене аўтарскія канцэрты па падпісцы, нічога няможна было дасягнуць[55].

Па прыбыцці ў Вену Моцарт пазнаёміўся з кіраўніком прыдворнай бібліятэкі, дыпламатам, вядомым мецэнатам і апекуном музыкантаў, баронам Готфрыдам ван Світэнам[en]. Барон меў вялікую калекцыю твораў Іагана Себасцьяна Баха і Георга Гендэля, якую ён прывёз з Берліна. З падачы ван Світэна Моцарт склаў некалькі твораў у стылі барока[ru], спадзеючыся такім чынам узбагаціць уласную творчасць. І сапраўды, знаёмства са складаннямі Баха і Гендэля, паводле шмат якіх даследчыкаў і музыкаведаў, зрабіла на творчасць Моцарта моцны ўплыў[56].

Пад канец ліпеня 1781 года Моцарт пачынае пісаць оперу «Выкраданне з сераля[ru]» (ням.: Die Entführung aus dem Serail), прэм'ера якой адбылася 16 ліпеня 1782 года. Опера была захоплена прынята ў Вене і неўзабаве атрымала шырокае шыранне па ўсёй Германіі. Аднак нягледзячы на поспех оперы, аўтарытэт Моцарта як кампазітара ў Веню быў досыць нізкі. З яго складанняў венцам не было вядома амаль нічога. Нават поспех оперы «Ідаменей» не пашырыўся за межы Мюнхена

Сям'я Моцартаў. На сцяне — партрэт маці. Мастак Іаган Непамук дэ ла Крочэ, каля 1780 года.

Імкнучыся атрымаць пасаду пры двары, Моцарт спадзяваўся з дапамогай ранейшага апекуна па Зальцбургу — малодшага брата імператара, эрцгерцага Максіміліяна[en], стаць настаўнікам музыкі прынцэсы Вюртэмбергскай Элізабет[en], клопат пра адукацыю якой узяў на сябе Іосіф II[57][К 2]. Эрцгерцаг горача рэкамендаваў Моцарта прынцэсе, аднак імператар прызначыў на гэты пост Антоніа Сальеры, як лепшага выкладчыка спеву[57]. «Для яго нікога не існуе апроч Сальеры!» — расчаравана пісаў Моцарт свайму бацьку 15 снежня 1781 года. Тым часам, было зусім натуральна, што імператар аддаў перавагу Сальеры, якога ён шанаваў у першую чаргу як вакальнага кампазітара[57]. Як і большасць венцаў, імператар ведаў Моцарта толькі як добрага піяніста, не больш. У гэтай якасці Іосіф II прызнаваў за ім неаспрэчны аўтарытэт[58]. Так, прыкладам, 24 снежня 1781 года імператар, які любіў уладкоўваць спаборніцтвы паміж музыкантамі, загадаў Моцарту з'явіцца ў палац, каб уступіць у спаборніцтвы з прыбылым тады ў Вену італьянскім віртуозам Муцыа Клеменці[58]. Паводле прысутнічалага там кампазітара Карла Дытэрсдорфа[en], імператар пазней адзначаў, што ў ігры Клеменці пануе толькі мастацтва, а ў ігры Моцарта — мастацтва і густ. За перамогу ў спаборніцтве Моцарт атрымаў ва ўзнагароду ад імператара 50 дукатаў[58]. Клеменці быў захоплены ігрой Моцарта; меркаванне Моцарта пра яго, наадварот, было строгім і рэзкім: «Клеменці — руплівы клавесініст, і гэтым усё сказана, — пісаў ён, — Зрэшты, у яго няма ні на крэйцар пачуцця ці густу, — адным словам голы тэхнік»[59]. Нягледзячы на гэта, настаўнікам ігры на клавіры для прынцэсы Іосіф II (як лічыць Герман Аберт[en], па рэкамендацыі Сальеры) выбраў не Моцарта, а звычайнага венскага музыканта Георга Зумера[60].

Да зімы 1782 года ўзрос лік вучаніц Моцарта, сярод якіх вынікае адзначыць Тэрэзу фон Тратнер — умілаваную Моцарта. Пазней ён прысвеціць Тэрэзе санату До мінор (K.457) і фантазію До мінор[ru] (K.475)[61].

Вяселле і шлюб[правіць | правіць зыходнік]

Канстанцыя Моцарт. Партрэт пэндзля Ганса Хасена, 1802 год.

Яшчэ жывячы ў Вебераў, Моцарт стаў аказваць знакі ўвагі сярэдняй дачцэ — Канстанцыі. Мусібыць, гэта і дало глебу для чутак, якія Моцарт адпрэчваў. Тым не менш 15 снежня 1781 года ён напісаў бацьку ліст, у якім ён прызнаваўся пра сваё каханне да Канстанцыі Вебер і паведамляў, што збіраецца жаніцца з ёй. Аднак Леапольд ведаў больш, чым было напісана ў лісце, а менавіта тое, што Вольфганг павінен быў даць пісьмовае абавязанне жаніцца з Канстанцыяй на працягу трох гадоў, інакш выплачваць штогод па 300 фларынаў у яе карысць.

Галоўную ролю ў гісторыі з пісьмовым абавязаннем згуляў апякун Канстанцыі і яе сясцёр — Іаган Торварт, прыдворны службовец, які карыстаўся аўтарытэтам у графа Розенберга. Торварт папрасіў маці забараніць Моцарту мець зносіны з Канстанцыяй да таго, як «гэта справа не будзе скончана пісьмова». З-за моцна развітага пачуцця гонару, Моцарт не змог пакінуць умілаваную і падпісаў заяву. Аднак пазней, калі апякун пайшоў, Канстанцыя запатрабавала ў маці абавязанне, і сказаўшы: «Дарагі Моцарт! Мне не патрэбна ад Вас ніякіх пісьмовых абавязанняў, я і так веру Вашым словам», разарвала заяву. Гэты ўчынак Канстанцыі зрабіў яе яшчэ даражэй Моцарту[62]. Нягледзячы на такую ўяўную шляхетнасць Канстанцыі, даследчыкі не сумняюцца, што ўсе гэтыя шлюбныя спрэчкі, у тым ліку і разрыў кантракта — не што іншае, як добра разгуляны Веберамі спектакль, мэтай якога было як бы арганізаваць збліжэнне Моцарта з Канстанцыяй[63].

Нягледзячы на шматлікія лісты сына, Леапольд быў непахісны. Да таго ж ён не без падстаў меркаваў, што фрау Вебер вядзе з яго сынам «брыдкую гульню» — яна хоча выкарыстоўваць Вольфганга як капшук, якраз у той час перад ім адкрываліся велізарныя перспектывы: ён пісаў «Выкраданне з Сераля», праводзіў мноства канцэртаў па падпісцы і раз-пораз атрымваў заказы на розныя складанні ад венскай шляхты. У моцным замяшанні Вольфганг заклікаў да дапамогі сястры, давяраючы яе старому добраму сяброўству. Па просьбе Вольфганга Канстанцыя пісала яго сястры лісты і пасылала розныя падарункі. Нягледзячы на тое, што Марыя Ганна дружалюбна прыняла гэтыя падарункі, бацька зацінаўся. Без надзей на забяспечаную будучыню вяселле здавалася яму немагчымым[64].

Сабор Святога Стэфана.

Тым часам плёткі рабіліся ўсё больш нясцерпнымі: 27 ліпеня 1782 года Моцарт у поўнай роспачы пісаў бацьку, што большасць людзей прымаюць яго ўжо за жанатага і што фрау Вебер вельмі абурана гэтым і да смерці замучыла яго і Канстанцыю. На дапамогу Моцарту і яго ўмілаванай прыйшла апякунка Моцарта, баранэса фон Вальдштэдтэн. Яна прапанавала Канстанцыі перасяліцца ў сваю кватэру ў Леапольдштаце (дом № 360), на што Канстанцыя ахвотна пагадзілася. З-за гэтага фрау Вебер была ўгневана і мела намер урэшце сілай вярнуць дачку назад у сваю дом. Каб захаваць гонар Канстанцыі, Моцарт павінен быў хутчэй жаніцца з ёй. У тым жа лісце ён самым настойлівым чынам маліў бацьку пра дазвол на жаніцьбу, некалькі дзён апасля паўтарыўшы сваю просьбу. Аднак жаданай згоды зноў не адбылося. Тым часам Моцарт даў сабе аброк напісаць імшу, калі ён удала жэніцца з Канстанцыяй[65][66].

Нарэшце, 4 жніўня 1782 года ў венскім кафедральным саборы Святога Стэфана адбыліся заручыны, на якіх былі толькі фрау Вебер з малодшай дачкой Сафі[en] і некалькі сведак. Вясельны баль уладкавала баранэса Вальдштэдтэн, і на ім зайгралі серэнаду для трынаццаці інструментаў (K.361/370a). Сімвалічна, што толькі ўдзень пазней прыйшла чаканая згода бацькі. 7 жніўня Моцарт пісаў яму: «Калі мы былі павянчаны, я і мая жонка пачалі плакаць; гэтым былі крануты ўсе, нават святар, і ўсе заплакалі, бо яны былі сведкамі расчуленасці нашых сэрцаў»[67].

Моцарт і Канстанцыя падчас свайго мядовага месяца. Паштоўка XIX стагоддзя.

Нягледзячы шчаслівую для жаніцьбу, на шлюб заўсёды падаў змрочны цень бацькі: ён хоць і ўціхамірыўся з жаніцьбай сына, але ў душы ставіўся да Канстанцыі варожа. З гэтых пор ліста Моцарта бацьку робяцца ўсё радчэйшымі і, галоўнае, больш дзелавымі[68]. 17 чэрвеня 1783 года ў Моцартаў нарадзіўся першынец, які быў названы Раймунд Леапольд у гонар свайго хроснага, барона Раймунда Ветцлара фон Планкінштэрна, багатага яўрэя і гаспадара папярэдняй кватэры, у якой жыў Моцарт. Сярэдняе імя[en] было дадзена дзіцяці ў гонар свайго дзеда, Леапольда Моцарта[69]. Пад канец ліпеня Вольфганг і Канстанцыя адпраўляюцца ў госці да бацькі ў Зальцбург, пакінуўшы нованароджанае дзіцё платнай карміцельцы[К 3], і прыбылі ў Зальцбург ужо 29 ліпеня. Насуперак чаканням Моцарта, бацька і сястра сустрэлі Канстанцыю халаднавата, хоць і досыць ветліва. У Зальцбургу Моцарт працаваў над імшой До мінор, якую ён пісаў у выкананне аброку, дадзенага ім, калі яму атрымаецца жаніцца з Канстанцыяй[72]. Хоць імша ніколі не была скончана, прэм'ера першых некалькіх яе частак адбылася 26 кастрычніка ў царкве Святога Пятра, прытым, Канстанцыя спявала партыю сапрана. Апроч таго, у Зальцбургу Моцарт сустрэўся са сваім лібрэтыстам па «Ідаменею» Варэска, які па просьбе кампазітара накідаў лібрэта «L’oca del Cairo» (Каірскі гусак), якое Моцарт пакладзе на музыку гэтак і не дапісанай аднайменнай оперы[73]. Моцарты пакінулі Зальцбург 27 кастрычніка 1783 года. Нягледзячы на ўсе высілкі, галоўная мэта падарожжа — змяніць настрой бацькі на карысць Канстанцыі — не была дасягнута. Па шляху ў Вену, 30 кастрычніка яны заехалі ў Лінц, дзе спыніліся ў старога сябра Моцарта, графа Іозефа Туна, прабыўшы тут 3 тыдні. Тут Моцарт напісаў сваю сімфонію № 36 До мажор[ru] (K.425), прэм'ера якой адбылася 4 лістапада на канцэрце ў доме графа[74].

Пік творчасці[правіць | правіць зыходнік]

Дом-музей Моцарта на Дамгасэ 5. Кватэра Моцарта знаходзілася на другім паверсе.

Знаходзячыся ў зеніце сваёй славы, Моцарт атрымвае велізарныя ганарары за свае акадэміі і выданне сваіх складанняў, ён навучае мноства вучняў. У верасні 1784 года сям'я кампазітара пасяляецца ў шыкоўнай кватэры па адрасе Гросе Шулерштрасе 846 (цяпер — Дамгасэ 5)[К 4] з гадавой арэндай у 460 фларынаў. Тым часам Моцартам напісаны лепшыя з яго складанняў. Прыбыткі дазвалялі Моцарту трымаць дома прыслугу: цырульніка, прыслужніцу і кухарку; ён купляе ў венскага майстра Антона Вальтэра фартэпіяна[ru] за 900 фларынаў і більярдавы стол за 300 фларынаў[75]. У 1783 годзе Моцарт знаёміцца з вядомым кампазітарам Іозефам Гайднам, неўзабаве паміж імі завязваецца шчырае сяброўства. Моцарт нават прысвячае Гайдну сваю складанку з 6 квартэтаў[en], напісаных у 1783—1785 гадах[76]. Гэтыя квартэты, гэтак адважныя і новыя для свайго часу, выклікалі неўразуменне і споры сярод венскіх аматараў, аднак Гайдн, які ўсведамляў геніяльнасць квартэтаў, прыняў падарунак з вялікай павагай[77]. Да гэтага перыяду ставіцца таксама і іншая важная падзея ў жыцці Моцарта: 14 снежня 1784 года ён уступіў у масонскую ложу «Да дабрачыннасці»[78].

Фартэпіяна Моцарта. Менавіта на ім кампазітар граў на сваіх знакамітых «пятніцкіх» канцэртах.

З 11 лютага па 25 красавіка 1785 года Леапольд Моцарт прыехаў да сына ў Вену. Хоць іх асабістыя адносіны не змяніліся, Леапольд вельмі ганарыўся сапраўды фантастычнымі поспехамі сына, які тады знаходзіўся ў піке сваёй творчасці[79]. У першы ж дзень свайго знаходжання ў Вене, 11 лютага, ён наведаў канцэрт Вольфганга ў казіно Мельгрубэ, на якім быў таксама і імператар. Там адбылася прэм'ера новага, цяпер — аднаго з самых вядомых канцэртаў Моцарта[80], канцэрта для фартэпіяна Рэ мінор[en] (№ 20, K.466), першага ў серыі так званых «пятніцкіх» канцэртаў. На наступны дзень Вольфганг уладкаваў у сябе дома квартэтны вечар, на які быў запрошаны Іозеф Гайдн. Пры гэтым, як і звычайна ў падобных выпадках, першую скрыпку граў К. Дытэрсдорф, другую — Гайдн, сам Моцарт іграў на альце, а І. Вангал[en] — на віяланчэлі. Пасля выканання квартэтаў, Гайдн выказаў сваё захапленне творчасцю Вольфганга, што даставіла Леапольду велізарную радасць: «Кажу вам перад Богам, як сумленны чалавек, ваш сын — найвялікі кампазітар, каго я ведаю асабіста і па імі; у яго ёсць густ, а звыш таго і вялікія спазнанні ў кампазіцыі»[76]. Вялікую радасць Леапольду даставіў таксама яго другі ўнук Карл[ru] — першы з двух выжылых дзяцей Моцарта, які нарадзіўся 21 верасня папярэдняга года[76]. Пазней, меркавана ў 1787 годзе[К 5], Моцарты адправяць свайго сына ў прэстыжную і дарагую выхаваўчую ўстанову ў Перхтольдсдорфе[ru][82][83][84]. Апроч таго, Вольфганг схіліў бацьку да ўступу ў масонскую ложу. Гэта адбылося 6 красавіка, а ўжо 16 красавіка яго ўзвялі ў ступень[de] майстра[85].

Працэс складання і запісы ўласных твораў у Моцарта, як і кожнага іншага кампазітара, займае асаблівае месца. Упадабаным часам для складання звычайна была ранняя раніца, з сямі да дзевяці гадзін. Сам Моцарт ніколі не разважаў пра працэс складання музыкі, аднак, гэта гэтак моцна займала яго ўнутрана, што мог складаць у сябе ў галаве, заадно займаючыся пры гэтым зусім іншай справай[86].

«Вяселле Фігаро»[правіць | правіць зыходнік]

Падрабязней гл. таксама: Вяселле Фігаро

Нягледзячы на поспехі камерных складанняў Моцарта, яго справы з операй складаліся не лепшай чынам. Насуперак яго надзеям, нямецкая опера паступова прыйшла ў заняпад; італьянская ж, наадварот, выпрабоўвала велізарнае падыманне. У надзеі зусім атрымаць магчымасць напісаць якую оперу, Моцарт звярнуў увагу на італьянскую оперу. Паводле савета графа Розенберга, яшчэ ў 1782 годзе ён заняўся пошукамі італьянскага тэксту для лібрэта. Аднак, яго італьянскія оперы «L’oca del Cairo» (Каірскі гусак, 1783 год) і «Lo sposo deluso» (Ашуканы жаніх[en], 1784 год) засталіся няскончанымі[87]. Імкнучыся хоць неяк пракласці дарогу сваім складанням на оперную сцэну, Моцарт піша мноства ўстаўных арый у оперы іншых кампазітараў.

Ларэнца ды Понтэ. Партрэт пэндзля невядомага мастака.

Нарэшце, Моцарт атрымаў ад імператара заказ на новую оперу. За дапамогай у напісанні лібрэта Моцарт звярнуўся да знаёмага лібрэтыста, прыдворнага паэта Ларэнца да Понтэ[ru], з якім ён пазнаёміўся на кватэры ў Барона Ветцлера яшчэ ў 1783 годзе. У якасці матэрыялу для лібрэта Моцарт прапанаваў камедыю П'ера Бамаршэ «Le Mariage de Figaro» (Жаніцьба Фігаро[en]). Нягледзячы на тое, то Іосіф II забараніў пастаноўку камедыі ў Нацыянальным тэатры, Моцарт і да Понтэ ўсё ж прыступілі да працы, і, дзякуючы нястачы новых опер, выйгралі становішча[87].

Сваю оперу Моцарт і ды Понце назвалі «Le nozze di Figaro» (Вяселле Фігаро). У самы разгар працы Моцарт атрымаў ад імператара яшчэ адзін заказ на оперу. Прычынай такога нечаканага заказу з'яўляўся намер Іосіфа II правесці паміж сваімі ўлюбёнцамі — Моцартам і Сальеры спаборніцтва на складанне аднаактовай камічнай оперы на тэму «тэатральнага закулісся». Прытым Моцарт павінен быў скласці оперу на нямецкае лібрэта (то бок, зінгшпіль) Готліба Штэфані-малодшага[ru], а Сальеры — на італьянскае лібрэта (то бок, оперу-буфа) Джавані Батысты Касці[en]. Фактычна, гэта было спаборніцтва гэтых двух оперных жанраў. Новая опера Моцарта атрымала назву «Дырэктар тэатра[ru]» (ням.: Der Schauspieldirektor). Разам з операй Сальеры «Спачатку музыка, а потым словы[ru]» яна была пастаўлена 7 лютага 1786 года ў аранжарэі Шонбруна па выпадку «Забаўляльнага свята ў гонар генерал-губернатара Нідэрландаў». Перамога ў спаборніцтве была прысуджана Сальеры. Яго опера была больш ёмістай, чым опера Моцарта, з-за чаго і мела значна большы поспех[88]. Напэўна, прычынай няўдачы Моцарта з'яўлялася яго занятасць у сувязі з завяршэннем «Вяселля Фігаро». Тым не менш, Моцарт атрымаў ад імператара ганарар за оперу — 50 дукатаў, а Сальеры — 100 дукатаў[89].

Стары будынак Бургтеатра (справа), дзе ішлі прэм'еры ўсіх опер Моцарта. Будынак быў знесены ў 1888 годзе. Злева — Міхайлаўскае крыло Хофбурга.

Тымчасам праца над «Вяселлем Фігаро» працягвалася. У некаторых крыніцах сцвярджаецца[90], што опера ў цэлым была напісана за 6 тыдняў, то бок да канца лістапада 1785 гады, аднак, гэта малаімаверна: заадно з яе напісаннем, Моцарт займаўся таксама працай над фартэпіяннымі канцэртамі і операй «Дырэктар тэатра». Такім чынам, час працы над «Вяселлем Фігаро» расцягваўся. Аднак, напісаўшы оперу, Моцарт стукнуўся з надзвычай моцнымі інтрыгамі, злучанымі з яе хуткімі рэпетыцыямі: рэч у тым, што амаль адначасна з «Вяселлем Фігаро[ru]» Моцарта былі скончаны оперы Сальеры і Рыгіні. Кожны кампазітар прэтэндаваў на тое, каб спачатку была выканана яго опера. Майкл Кэлі, сябар Моцарта і выканавец роляў Дона Курцыа і Дона Базіліа ў «Вяселлі Фігаро» расказваў, што Моцарт, ускіпеўшы, кляўся, што калі яго опера не пойдзе на сцэне першай, то ён кіне партытуру[en] сваёй оперы ў агонь. Нарэшце, спрэчка была вырашана імператарам, які загадала прыступіць да рэпетыцый оперы Моцарта[91]. Прэм'ера «Вяселля Фігаро» адбылася 1 мая 1786 года ў венскім Бургтэатры. Опера мела добры прыём, некаторыя нумары і арыі шматкроць спяваліся на «біс». Аднак поспех оперы няможна назваць грандыёзным: усяго толькі пасля дзевяці паўтораў опера была знята і не ставілася да 1789 года, калі пастаноўку аднавіў Антоніа Сальеры, які лічыў «Вяселле Фігаро» лепшай операй Моцарта[92][93]. Такім чынам, слава Моцарта ў Вене як драматурга і опернага кампазітара заставалася малая, ён меў імя толькі як добры піяніст. Імператарскі двор, які зрэдку за яго заступаўся, таксама не бачыў у ім сур'ёзнага опернага кампазітара, такога, як, прыкладам, Антоніа Сальеры[94].

18 кастрычніка 1786 года ў Моцарта і Канстанцыі нараджаецца іх трэці сын — Іаган Томас Леапольд, які пражыве ўсяго толькі адзін месяц і памрэ 15 лістапада таго ж года. Цікава, што пасля смерці Леапольда пара Моцартаў больш не звала сваіх дзяцей у гонар дзеда, аднак, дзве народжаныя ў 1787 і 1789 гадах дзяўчынкі былі названы ў гонар маці Моцарта, Ганны Марыі[95]. Прыкладна ў гэты ж час, увосень 1786 года, Моцарт, прыслухоўваючыся да дамаўленняў сваіх сяброў-англічан Томаса Этвуда[ru], вучня Моцарта, Нэнсі Сторас[ru], спявачкі-сапрана, выканаўцы ролі Сюзанны ў «Вяселлі Фігаро», і яе брата Стывена, падумвае пра падарожжа ў Англію з надзеяй уладкавацца пры тамтэйшым двары. Моцарт нават узяў пары ўрокаў англійскай мовы, каб асвяжыць свае даўнія веды. Аднак яго план праваліўся з-за супраціву бацькі: Леапольд адмовіўся браць на апеку сваіх унукаў і прыслугу, якіх Моцарты хацелі пакінуць дзеду на час падарожжа. Апроч таго, ён паказаў на сціснутае фінансавае становішча сына, бо для падарожжа на такія далёкія адлегласці, як ён паказвае, было трэба мець сама меней 2000 фларынаў[96][97]. Тым не менш, англійскія перспектывы змяніліся больш шматспадзеўнымі пражскімі: у Празе ўсе оперы Моцарта мелі вар'яцкі поспех[98].

Прызнанне ў Празе. «Дон Жуан»[правіць | правіць зыходнік]

Усяго праз некалькі месяцаў пасля венскай прэм'еры, у снежні 1786 года, «Вяселле Фігаро» ў выкананні трупы Пасквале Бандзіні прайшло ў Празе, маючы пры гэтым агаламшальны поспех: уся Прага літаральна звар'яцела на оперы, мелодыі з яе «расцягнулі» на музыку для танцаў, іх спявалі на вуліцы і нават ігралі ў корчмах. Дзякуючы такому поспеху, на каляды 1786 года Моцарт атрымаў запрашэнне прыехаць у Прагу. Разам з Канстанцыяй ён прыбыў туды 11 студзеня 1787 года. Моцарты прабылі ў Празе да 8 лютага. Тут Моцарту быў уладкаваны такі цёплы і ветлівы прыём, якога ён не меў у Вене ўжо шмат гадоў. У Празе ён заўсёды знаходзіўся ў цэнтры ўвагі: іх з Канстанцыяй рэгулярна запрашалі на абеды, прыёмы і оперныя спектаклі. Асабліва Моцарт быў усцешаны ўсеагульным каханнем да «Вяселля Фігаро». 14 студзеня 1787 года ён пісаў свайму сябру Готфрыду фон Жакену, сыну вядомага венскага навукоўца-батаніка Іозефа фон Жакена[99]:

[…] Але я з поўным задавальненнем глядзеў, як усе гэтыя людзі, шчыра вяселячыся, насіліся ў танцы пад музыку майго «Фігаро», пераробленую ў кантрдансы[ru] і нямецкія[en]. Бо тут ні пра што не кажуць, апроч як пра «Фігаро», нічога не гуляюць, не дудзяць, не спяваюць і не насвістваюць, апроч — «Фігаро», ніводная опера не наведваецца, апроч — «Фігаро» і вечна «Фігаро»; вядома, вялікі гонар для мяне. […]

Моцарт некалькі разоў быў на выставах «Вяселля Фігаро», а 20 студзеня ён сам, седзячы за клавесінам, дырыжаваў операй. За дзень да гэтага, 19 студзеня, Моцарт даў канцэрт, які быў прыняты публікай з бурнымі авацыямі. Нарэшце, ён склаў з Бандзіні кантракт на 100 дукатаў на складанне новай оперы[100].

Віла Бертрамка ў Празе, дзе, як лічыцца, Моцарт дапісваў «Дон Жуана». Цяпер там размешчаны музей кампазітара.

Па вяртанні ў Вену ў лютым 1787 года Моцарт узяўся за працу над операй. Дзякуючы поспеху «Вяселля Фігаро», Моцарт лічыў да Понтэ ідэальнай кандыдатурай лібрэтыста. У якасці сюжэта для лібрэта да Понтэ прапанаваў п'есу «Дон Жуан[ru]», і яна давялася Моцарту па душы. 7 красавіка 1787 года ў Вену прыязджае юны Бетховен. Згодна шырока пашыранай думцы, Моцарт, паслухаўшы імправізацыі Бетховена, нібы выклікнуў: «Ён усіх прымусіць гаварыць пра сябе!» і нават узяў Бетховена да сябе ў вучні. Аднак, ніякіх прамых довадаў таму не існуе. Так ці інакш, Бетховен, атрымаўшы ліст пра цяжкую хваробу маці, быў змушаны вярнуцца ў Бон, правядучы ў Вене ўсяго два тыдні[101].

У самы разгар працы над операй, 28 мая 1787 года, памірае Леапольд Моцарт, бацька Вольфганга Амадэя. Гэта падзея жудасна азмрочыла Моцарта, які звык увесь час адчуваць падтрымку бацькі[102]. У пачатку кастрычніка Моцарт прыбыў у Прагу ў другі раз, каб кіраваць рэпетыцыямі оперы. Лічыцца, што Моцарт любіў бываць на віле Бертрамка пражскага кампазітара Франца Душака[en]. З яго жонкай Жазефай[en], выдатнай спявачкай-сапрана, Моцарт быў знаёмы яшчэ з часоў свайго жыцця ў Зальцбургу. Прэм'ера оперы «Дон Жуан» адбылася 29 кастрычніка 1787 года ў Саслоўным Тэатры[ru] ў Празе. Па ўласным выразе Моцарта, опера прайшла з «самым гучным поспехам»[103].

Саслоўны тэатр у Празе. Гэта адзіны захаваны ў першародным выглядзе тэатр, дзе выступаў Моцарт.

Моцарт вярнуўся ў Вену 15 лістапада. Пад канец 1787 года, 1 снежня, Моцарт пераязджаюць у новую кватэру на куце Шультэрштрасе і Тухлаўбен. 7 снежня, пасля смерці Крыстофа Вілібальда Глюка, Моцарт атрымаў пасаду імператарскага камернага кампазітара і музыканта з гадавым пенсіёнам у 800 фларынаў[104], аднак яго абавязкі зводзіліся галоўным чынам да складання танцаў для маскарадаў. Опера — камічная, на сюжэт са свецкага жыцця, была заказана Моцарту толькі аднойчы, і ёю стала «Così fan tutte»Так робяць усе[en]», 1790 год)[105]. Падобная аплата прыкладна была роўная ганарару за дзве оперы, які мог атрымаць Моцарт. Улічваючы ранейшыя прыбыткі Моцарта, гэта было не вельмі шмат, аднак такая аплата была нормай для Вены таго часу. Прыкладам, А. Сальеры, знаходзячыся на гэтай жа пасадзе, атрымваў усяго толькі 426 фларынаў 40 крэйцараў гадавога пенсіёну[106]. Вядомы музыкавед Джон Райс сцвярджае, з моманту прыбыцця Моцарта ў Вену, імператар аказваў яму больш заступніцтва, чым любому іншаму венскаму музыканту, з выняткам Сальеры. 27 снежня 1787 года ў Моцарта і Канстанцыі нарадзілася першая дачка — Тэрэзія[104].

Пастаноўцы «Дон Жуана» ў Вене, о якой падумвалі Моцарт і да Понтэ, замінаў усё больш нарастальны поспех новай оперы Сальеры «Аксур, цар Армуза», прэм'ера якой адбылася 8 студзеня 1788 года. Нарэшце, дзякуючы наказу імператара Іосіфа II, зацікаўленага пражскім поспехам «Дон Жуана», опера была выканана 7 мая 1788 года ў Бургтэатры. Венская прэм'ера правалілася: публіка, з часоў «Фігаро» зусім астылая да творчасці Моцарта, не змагла прызвычаіцца з гэтак новым і незвычайным творам, і ў цэлым засталася абыякавая. Ад імператара Моцарт атрымаў за «Дон Жуана» 50 дукатаў, і, як сцвярджае Дж. Райс, на працягу 1782—1792 гадоў гэта быў адзіны выпадак, калі кампазітар атрымваў плату за оперу, заказаную не ў Вене[107].

З 1787 года рэзка зменшылася колькасць «акадэмій» Моцарта, а ў 1788 годзе яны зусім спыніліся — яму не атрымоўвалася сабраць дастатковая колькасць падпісантаў. «Дон Жуан» на венскай сцэне праваліўся, і амаль нічога не прынёс. З-за гэтага фінансавае становішча Моцарта рэзка пагоршылася. Мусібыць, ужо тым часам у яго пачалі запасіцца даўгі, што пагаршаліся выдаткамі на лячэнне жонкі, якая хварэла з-за частых родаў. У чэрвені 1788 года Моцарт пасяляецца ў доме па адрасе Варынгергасе 135 «Ля трох зорак» у венскім прыгарадзе Альзергрунд[ru]. Новы пераезд быў чарговым сведчаннем цяжкіх грашовых праблем: арэндная плата за дом ў прыгарадзе была значна ніжэй, чым у горадзе[108]. Неўзабаве пасля пераезду памірае дачка Моцарта Тэрэзія. З гэтага часу пачынаецца чарада шматлікіх лістоў Моцарта з просьбамі пра фінансавую дапамогу да свайго сябра і брата па масонскай ложы, багатага венскага камерсанта Міхаэля Пухберга.

Нягледзячы на гэтак жаласнае становішча, на працягу паўтара месяца лета 1788 года Моцарт піша тры, цяпер — самыя знакамітыя, сімфоніі: № 39[ru] Мі-бемоль мажор (K.543), № 40[ru] Соль мінор (K.550) і № 41[ru] До мажор («Юпітэр», K.551)[109]. Прычыны, што заахвоцілі напісаць Моцарта гэтыя сімфоніі, невядомыя. Напэўна, яны былі напісаны для новых канцэртаў па падпісцы, аднак Моцарту гэтак і не ўдалося арганізаваць іх выкананні. Толькі адна сімфонія — № 40 Соль мінор, напэўна, была выканана на канцэртах пад кіраваннем Антоніа Сальеры ў 1791 годзе[110]. Пачынальна з канца 1788 года Моцарт займаецца перааркестроўкай і аранжаваннем розных (галоўным чынам духоўных) складанняў І. С. Баха і Г. Ф. Гендэля па просьбе свайго апекуна барона ван Світэна, якія той выконваў у сваім хатнім коле[111].

Падарожжа ў Паўночную Германію[правіць | правіць зыходнік]

Партрэт Моцарта працы Дорыс Шток. Дрэздэн, 1789 год.

Да 1789 года матэрыяльнае становішча Моцарта па-ранейшаму заставалася сумным. Акадэміі, якія хацеў правесці Моцарт, не збіралі дастатковую колькасць падпісантаў. Вясной 1789 года сябар і вучань Моцарта, князь Карл Ліхноўскі[en], збіраючыся па справах у Берлін, прапанаваў Моцарту месца ў сваім экіпажы, на што Моцарт з радасцю пагадзіўся. Прускі кароль Фрыдрых Вільгельм II быў вялікім аматарам музыкі, і яго магчымае заступніцтва абудзіла ў Моцарту надзею зарабіць досыць грошай, каб адплаціць з абавязкамі, якія гэтак гнялі яго. У Моцарта не было грошай нават на дарожныя выдаткі: ён быў змушаны прасіць у пазыку 100 фларынаў у свайго сябра Франца Хофдэмеля. Вандраванне доўжылася без малога тры месяцы: з 8 красавіка па 4 чэрвеня 1789 года. Падчас падарожжа Моцарт наведаў Прагу, Лейпцыг, Дрэздэн, Патсдам і Берлін. Насуперак надзеям Моцарта, вандраванне ў фінансавым плане аказалася няўдалым: грошай, выручаных ад падарожжа было катастрафічна мала[112].

Гісторыю пра тое, як у Берліне Моцарт атрымаў запрашэнне стаць на чале прыдворнай капэлы караля Фрыдрыха-Вільгельма II з утрыманнем у 3 тысячы талераў, Альфрэд Эйнштэйн[en] адносіць да вобласці фантазіі, як і сентыментальную прычыну адмовы — быццам бы з павагі да Іосіфа II. Фрыдрых Вільгельм II толькі зрабіў заказ на шэсць простых фартэпіянных санат для сваёй дачкі і шэсць струнных квартэтаў для сябе самога[113].

Фінансавыя цяжкасці. «Так робяць усе»[правіць | правіць зыходнік]

Амаль адразу пасля вяртання Моцарт прыступіў да стварэння квартэтаў для Фрыдрыха Вільгельма II. Ужо ў чэрвені 1789 года быў гатовы першы з іх — квартэт Рэ мажор (K.575). Грошай ледзь хапала на жыццё, тым больш, што спроба ўладкаваць у сябе дома канцэрты па падпісцы гэтак і не ўдалася. Канстанцыя была цяжка хворая язвай галёнкі. Яе лячэнне таксама моцна высільвала капшук Моцарта. Па рэкамендацыі лекара, доктара Томаса Клосе, Моцарт быў змушаны адправіць жонку на курорт у Бадэне[be-x-old], што яшчэ мацней павялічыла яго выдаткі. Яго лісты Пухбергу з просьбамі пра пазыкі раскрываюць усю жаласнасць яго становішча: у лісце ад 12 ліпеня 1789 года Моцарт, перапоўнены роспачы, літаральна вылівае сваю душу[114]:

Шаноўны, лепшы сябар!
і шаноўны сабрат
Божа! Я ў такім становішчы, якога не пажадаю і лютаму ворагу. І калі Вы, лепшы сябар і брат, пакінеце мяне, то прападу я, няшчасны, і без усялякай маёй віны, разам з беднай маёй хворай жонкай і дзіцём. Ужо нядаўна, калі быў у Вас, я хацеў бы выказаць перад Вамі душу, але мне не хапіла смеласці! Мне не хапіла б духу і зараз — толькі з уздрыгам душэўным асмельваюся я зрабіць гэта пісьмова, — але не адважыўся б і пісьмова, калі б не быў упэўнены, што Вы мяне ведаеце, што Вам вядомыя мае абставіны і Вы цалкам перакананыя ў маёй невінаватасці адносна майго злашчаснага, у вышэйшай ступені сумнай становішча. <…> На жаль, у Вене мой лёс так да мяне непрыхільны, што я не магу нічога зарабіць нават калі хачу. Я 14 дзён запар рассылаў падпісны ліст, і вось на ім адзінае імя — Світэн! <…> Усё зараз залежыць ад Вас, мой адзіны сябар — ці жадаеце Вы або ці можаце пазычыць мне яшчэ 500 флорынаў? <…>

Дзякуючы лячэнню на курорце, дзе Моцарт перыядычна яе наведваў, ужо да жніўня Канстанцыя паправілася. Тым часам, на венскай сцэне была адноўлена і мела вялікі поспех «Вяселле Фігаро». Дзякуючы гэтаму поспеху Моцарт ізноў з натхненнем заняўся працай для тэатра: пісаў устаўныя арыі ў свае оперы і ў оперы іншых кампазітараў. У той жа час Да Понтэ напісаў для Сальеры цалкам арыгінальнае лібрэта «La scuola degli amanti» (Школа закаханых). Сальеры, аднак, закінуў працу над операй, напісаўшы ўсяго толькі два нумары. Пасля гэтага лібрэта трапіла да Моцарта са змененай назвай «Così fan tutte» (Так паступаюць усе)[115]. За гэту оперу Моцарт атрымаў ганарар 200 дукатаў. Яе прэм'ера з сярэднім поспехам адбылася 26 студзеня 1790 года ў Бургтеатры[116].

Апошні дом Моцарта па адрасе Рауэнштайнгасэ 970 (жоўты будынак злева на пярэднім плане), дзе ён памёр 5 снежня 1791 года. Будынак разбураны ў сярэдзіне XIX стагоддзя. Акварэль, каля 1840 года.

У лютым 1790 года імператар Іосіф II памёр. З усшэсцем на прастол Леапольда II Моцарт спачатку злучаў вялікія надзеі, аднак новы імператар не быў асаблівым аматарам музыкі, і да яго музыканты доступу не мелі. У маі 1790 года Моцарт пісаў яго сыну, эрцгерцагу Францу, спадзеючыся зарэкамендаваць сябе: «Смага славы, любоў да дзейнасці і ўпэўненасць у сваіх спазнаннях прымушаюць мяне адважыцца прасіць пра месца другога капельмайстра, асабліва таму, што вельмі ўмелы капельмайстар Сальеры ніколі не займаўся царкоўным стылем[К 6], я ж з самай юнацкасці ў дасканаласці асвоіў гэты стыль»[118]. Аднак, прашэнне Моцарта было праігнаравана, што моцна яго расчаравала. Моцарт быў абмінуты ўвагай і падчас візіту ў Вену 14 верасня 1790 года караля Фердынанда і каралевы Неапалітанскай Караліны[de]Добры артыкул — быў дадзены канцэрт пад кіраўніцтвам Сальеры, у якім браў удзел Іозеф Гайдн і іншыя вядомыя музыканты; Моцарта аніразу не запрасілі гуляць перад каралём, што яго абразіла[119].

Восенню 1790 года Канстанцыя ў чарговы раз праходзіла лячэнне ў Бадэне. У святле гэтага, матэрыяльнае становішча Моцарта аказалася гэтак бязвыхадным, што ён павінен быў з'ехаць з Вены ад пераследаў крэдытораў, каб артыстычным вандраваннем хоць трохі паправіць свае справы: 9 кастрычніка 1790 года ў Франкфурце-на-Майне павінна было адбыцца каранаванне Леапольда II, але Моцарта зноў не запрасілі, і ён вырашыў ехаць за ўласны рахунак. Ён выехаў з Вены 23 верасня, а ўжо 28 верасня прыбыў у Франкфурт. Нягледзячы на тое, што Моцарта там, па яго ўласным выразе, хацелі «займець усюды», ён быў расчараваны — зборы з канцэртаў былі нікчэмна малыя. У адсутнасці Моцарта Канстанцыя пераехала ў дом на Рауэнштайнгасэ 970. Гэты дом стаў апошнім жыллём Моцарта. Вяртаючыся ў Вену, Моцарт заехаў у Майнц, Мангейм і Мюнхен[120]. Неўзабаве пасля яго вяртання Вену наведаў нямецкі скрыпач і імпрэсарыа[en] Іаган Саламон[ru], які прыехаў з Лондана. Ён прыцягнуў Гайдна да напісання канцэртаў для сябе і зрабіў яму прапанову паехаць у Лондан. З Моцартам было абгаворана, што пасля вяртання Гайдна, ён таксама павінен будзе паехаць у Англію на падобных умовах, аднак, з-за няўчаснай смерці Моцарта гэтага гэтак і не адбылося[121]. Сябры Моцарт і Гайдн у апошні раз ў жыцці бачыліся ў дзень ад'езду Гайдна, 15 снежня 1790 года. Смерць Моцарта годам пазней глыбока ўразіла Гайдна, і ён доўга не мог вызваліцца ад выкліканага ёю ўзрушэння[122].

Апошні год[правіць | правіць зыходнік]

Са студзеня 1791 года ў творчасці Моцарта азначылася небывалае падыманне, што з'яўлялася завяршэннем творчага спаду 1790 года. Апроч усяго іншага, Моцарт склаў адзіны за тры мінулых гады і апошні па рахунку канцэрт для фартэпіяна з аркестрам (№ 27 сі-бемоль мажор, K.595), які датуецца 5 студзеня. У красавіку ён падрыхтаваў другую рэдакцыю сваёй сімфоніі соль мінор (№ 40, K.550), дадаўшы ў партытуру кларнеты. Пазней, 16 і 17 красавіка, гэта сімфонія была выканана на дабрачынных канцэртах пад кіраваннем Антоніа Сальеры[123]. Пасля няўдалай спробы атрымаць прызначэнне на пасаду другога капельмайстара — намесніка Сальеры, Моцарт зрабіў крок у іншым кірунку: у пачатку мая 1791 года ён скіраваў у венскі гарадскі магістрат заступніцтва з просьбай прызначыць яго на неаплачаную пасаду асістэнта капельмайстра Кафедральнага сабора Святога Стэфана. Просьба была здаволена, і Моцарт атрымаў гэту пасаду. Яна падавала яму права стаць капельмайстрам пасля смерці цяжкахворага капельмайстра Леапольда Хофмана[ru]. Хофман, аднак, перажыў Моцарта[124].

Так званая «Ложа „Чароўнай флейты“» — халупа, дзе Моцарт, як лічыцца, напісаў сваю оперу «Чароўная флейта». У наш час перанесена на гару Капуцынерберг (Зальцбург).

У сакавіку 1791 года стары знаёмы Моцарта, тэатральны акцёр і імпрэсарыа Эмануэль Шыканедэр, дырэктар уласнага тэатра «Ауф дэр Відэн[en]», звярнуўся да яго з просьбай выратаваць свой тэатр ад заняпаду і напісаць для яго нямецкую «оперу для народа» на казачны сюжэт[125].

Пададзеная ў верасні 1791 года ў Празе, па выпадку каранавання Леапольда II чэшскім каралём, опера «Літасць Ціта» была прынята холадна; «Чароўная флейта», пастаўленая ў тым жа месяцы ў Вене ў прыгарадным тэатры, наадварот, мела такі поспех, якога Моцарт у аўстрыйскай сталіцы не ведаў ужо шмат гадоў. У шырокай і размаітай дзейнасці Моцарта гэта опера-казка займае асаблівае месца.

Моцарт, як і большасць яго сучаснікаў, нямала ўвагі надаваў і духоўнай музыцы[ru], але значных узораў у гэтай вобласці ён пакінуў няшмат: апроч «Misericordias Domini»«Ave verum corpus[ru]» (KV 618, 1791 год), напісаны ў зусім не характэрным для Моцарта стылі, і велічна-гаротны Рэквіем (KV 626)[de]Выдатны артыкул, над якім Моцарт працаваў апошнія месяцы свайго жыцця. Цікавая гісторыя напісання «Рэквіема». У ліпені 1791 года Моцарта наведаў нейкі таямнічы незнаёмы ў шэрым і заказаў яму «Рэквіем[ru]» (жалобную задушную імшу). Як усталявалі біёграфы кампазітара, гэта быў пасланец графа Франца фон Вальзег-Штупаха, музыкуючага дылетанта, які любіў выконваць у сябе ў палацы сіламі сваёй капэлы чужыя творы, купляючы ў кампазітараў аўтарства; рэквіемам ён хацеў ушанаваць памяць сваёй памерлай жонкі[126]. Працу над незавершаным «Рэквіемам», узрушальным сваім скрушным лірызмам і трагічнай выразнасцю, скончыў яго вучань Франц Ксавер Зюсмаер[ru], які раней прымаў некаторы ўдзел у складанні оперы «Літасць Ціта».

Заўвагі[правіць | правіць зыходнік]

Крыніцы[правіць | правіць зыходнік]

  1. 1,0 1,1 Нямецкая нацыянальная бібліятэка, Берлінская дзяржаўная бібліятэка, Баварская дзяржаўная бібліятэка і інш. Record #118584596 // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016.
  2. 2,0 2,1 data.bnf.fr: платформа адкрытых дадзеных — 2011.
  3. 3,0 3,1 RKDartists
  4. 4,0 4,1 (unspecified title)
  5. 5,0 5,1 Internet Broadway Database — 2000.
  6. 6,0 6,1 6,2 Моцарт Вольфганг Амадей // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  7. https://en.wikipedia.org/wiki/Mozart's_nationality
  8. Г. Риман Моцарт // Музыкальный словарь: Перевод с 5-го немецкого издания / под ред. Ю. Д. ЭнгельМ.: Музыкальное издательство П. И. Юргенсона, 1901. — Т. 2. — С. 877–882.
  9. Sadie, Stanley Wolfgang Amadeus Mozart (англ.) . Encyclopædia Britannica. Энцыклапедыя Брытаніка (2015-04-30). — «With Haydn and Beethoven he brought to its height the achievement of the Viennese Classical school»  Праверана 15 жніўня 2015.
  10. Аберт, 1990, ч. I, кн. 1
  11. 11,0 11,1 Аберт, 1990, ч. I, кн. 1
  12. Аберт, 1990, ч. I, кн. 1
  13. Аберт, 1990, ч. I, кн. 1
  14. 14,0 14,1 14,2 Аберт, 1990, ч. I, кн. 1
  15. Чёрная, 1966, с. 17
  16. Аберт, 1990, ч. I, кн. 1
  17. Чёрная, 1966, с. 18
  18. Аберт, 1990, ч. I, кн. 1
  19. Rushton, 2006, p. 8
  20. Чёрная, 1966, с. 20
  21. 21,0 21,1 21,2 Чёрная, 1966, с. 26
  22. Аберт I, 1, 1978, с. 89
  23. Аберт I, 1, 1978, с. 90
  24. Аберт I, 1, 1978, с. 93
  25. Rushton, 2006, p. 9
  26. Чёрная, 1966, с. 29
  27. Аберт I, 1, 1978, с. 93—97
  28. Аберт I, 1, 1978, с. 97
  29. Чёрная, 1966, с. 31
  30. Чёрная, 1966, с. 30
  31. Rushton, 2006, p. 10
  32. Аберт I, 1, 1978, с. 100—101
  33. 33,0 33,1 33,2 33,3 33,4 Rushton, 2006, p. 11
  34. Аберт I, 1, 1978, с. 104
  35. Аберт I, 1, 1978, комментарии К. К. Саквы
  36. Аберт I, 1, 1978, с. 109
  37. Чёрная, 1966, с. 32
  38. Аберт I, 1, 1978, с. 110
  39. Аберт I, 1, 1978, с. 111—112
  40. Аберт I, 1, 1978, с. 131
  41. Чёрная, 1966, с. 34—35
  42. Аберт I, 1, 1978, с. 132
  43. Аберт I, 1, 1978, комментарии К. К. Саквы
  44. Аберт I, 1, 1978, с. 134
  45. Аберт I, 1, 1978, комментарии К. К. Саквы
  46. Sadie, 2006, p. 119—120
  47. Аберт I, 1, 1978, с. 142
  48. Чёрная, 1966, с. 39—40
  49. Аберт I, 1, 1978, с. 149—150
  50. Аберт II, 1, 1983, с. 266, 349
  51. 51,0 51,1 Аберт II, 1, 1983, с. 350
  52. Аберт II, 1, 1983, с. 338—339, 349
  53. 53,0 53,1 Эйнштейн, 1977, с. 72
  54. 54,0 54,1 54,2 Аберт I, 2, 1988, с. 447
  55. Аберт I, 2, 1988, с. 352—355
  56. Луцкер, Сусидко, 2008, с. 407
  57. 57,0 57,1 57,2 57,3 Аберт I, 2, 1988, с. 363—364
  58. 58,0 58,1 58,2 Аберт I, 2, 1988, с. 364—365
  59. Аберт I, 2, 1988, с. 364, 366
  60. Аберт I, 2, 1988, с. 370
  61. Аберт I, 2, 1988, с. 363—366
  62. Аберт I, 2, 1988, с. 453
  63. Эйнштейн, 1977, с. 80
  64. Аберт I, 2, 1988, с. 455
  65. Эйнштейн, 1977, с. 91
  66. Аберт I, 2, 1988, с. 457—459
  67. Аберт I, 2, 1988, с. 459
  68. Аберт II, 1, 1983, с. 40
  69. Аберт II, 1, 1983, с. 41
  70. Lorenz M. The House where Raimund Leopold Mozart died (англ.) . Michael Lorenz: Musicological Trifles and Biographical Paralipomena (2013-06-13). Архівавана з першакрыніцы 23 жніўня 2017. Праверана 23 жніўня 2017.
  71. Аберт II, 1, 1983, комментарии К. К. Саквы
  72. Эйнштейн, 1977, с. 143
  73. Аберт II, 1, 1983, с. 42
  74. Аберт II, 1, 1983, с. 44
  75. Solomon, 1995, p. 298
  76. 76,0 76,1 76,2 Аберт II, 1, 1983, с. 45
  77. Чёрная, 1963, с. 218
  78. Аберт II, 1, 1983, с. 74
  79. Эйнштейн, 1977, с. 32
  80. Алексеев А. Д. Глава VII // История фортепианного искусства — 2-е изд., дополненное. — М.: Музыка, 1988. — С. 103—104. — 415 с. — 20000 экз. — ISBN 5—7140—0195—8.
  81. Solomon, 1995, Сноска 68
  82. Письма, 2000, Сноска 1
  83. Solomon, 1995, p. 430
  84. Solomon, 1995, p. 578
  85. Аберт II, 1, 1983, комментарии К. К. Саквы
  86. Аберт II, 1, 1983, с. 118
  87. 87,0 87,1 Аберт II, 1, 1983, с. 106
  88. Аберт II, 1, 1983, с. 101
  89. Аберт II, 1, 1983, комментарии К. К. Саквы
  90. Аберт II, 1, 1983, с. 111
  91. Аберт II, 1, 1983, с. 112
  92. Штейнпресс, 1979, с. 70
  93. Rice J. A. Antonio Salieri and viennese opera — Chicago: University of Chicago Press, 1998. — P. 460, 464. — 650 p. — ISBN 0-226-71125-0.
  94. Аберт II, 1, 1983, с. 347
  95. Solomon, 1995, 17. Two families
  96. Эйнштейн, 1977, с. 23
  97. Аберт I, 2, 1988, с. 472
  98. Аберт II, 1, 1983, с. 381
  99. Аберт II, 1, 1983, с. 386
  100. Аберт II, 1, 1983, с. 384—387
  101. Rushton, 2006, с. 155
  102. Аберт II, 1, 1983, с. 47
  103. Аберт II, 1, 1983, с. 396
  104. 104,0 104,1 Аберт II, 2, 1990, комментарии К. К. Саквы
  105. Аберт II, 1, 1983, с. 400
  106. Link, Dorothea 2 Mozart in Vienna // The Cambridge Companion to Mozart / edited by Simon P. Keefe — N. Y.: Cambridge University Press, 2003. — P. 24. — 292 p. — (The Cambridge Companion to). — ISBN 978-0-521-80734-0.
  107. Аберт II, 2, 1990, с. 401
  108. Lorenz M. Mozart's Apartment on the Alsergrund (англ.)  (2009-08-07). Архівавана з першакрыніцы 1 лютага 2015. Праверана 1 лютага 2015.
  109. Аберт II, 2, 1990, с. 120
  110. Аберт II, 2, 1990, комментарии К. К. Саквы
  111. Rushton, 2006, p. 201
  112. Аберт II, 2, 1990, с. 170
  113. Эйнштейн, 1977, с. 72
  114. Аберт II, 2, 1990, с. 181—182
  115. Rushton, 2006, p. 206
  116. Аберт II, 2, 1990, с. 184
  117. Аберт II, 2, 1990, с. 226
  118. Эйнштейн, 1977, с. 73
  119. Аберт II, 2, 1990, с. 227
  120. Аберт II, 2, 1990, с. 228—233
  121. Аберт II, 2, 1990, с. 233
  122. Аберт II, 2, 1990, с. 60
  123. Solomon, 1995, 30. The last year
  124. Аберт I, 2, 1988, с. 475
  125. Аберт II, 2, 1990, с. 246
  126. Эйнштейн, 1977, с. 335

Каментарыі[правіць | правіць зыходнік]

  1. На момант прыняцця Моцарта ў члены акадэміі яму было ўсяго толькі 16 гадоў.
  2. Чатырнаццацігадовая прынцэса была нарачонай нявестай эрцгерцага Франца[57].
  3. Дзіцё памерла 19 жніўня. О смерці сына Моцарт і Канстанцыя даведаліся толькі пры вяртанні ў Вену[70][71].
  4. У часы Моцарта гэта дом меў выхад на вуліцу Гросе Шулерштрасе (ням.: Große Schullerstraße) і таму меў такі адрас. У XIX стагоддзі гэты выхад быў ліквідаваны.
  5. Дакладная дата невядомая: М. Саламон лічыць, што Карл быў адпраўлены туды не пазней восені 1790 года, але можа быць і ў 1787 годзе. Такой думкі прытрымліваюцца і іншыя даследчыкі[81].
  6. Цверджанне Моцарта збольшага няслушнае. Сальеры пісаў царкоўную музыку, аднак рабіў гэта не часта[117].

Літаратура[правіць | правіць зыходнік]

  • Культуралогія: Энцыкл. даведнік / Уклад. Э. Дубянецкі. — Мн.: БелЭн, 2003. ISBN 985-11-0277-6
  • Аберт Г.[ru] В. А. Моцарт / пер. с нем., вступ. статья, коммент. К. К. Саквы — 2-е изд. — М.: Музыка, 1990. — Т. 1—4. — ISBN 5-7140-0054-4.
  • Эйнштейн А. Моцарт: Личность. Творчество = Mozart. Sein Character. Sein Werk / научн. ред. перевода Е. С. Чёрная — М.: Музыка, 1977. — 455 с. — 12000 экз.
  • Луцкер П., Сусидко И. Моцарт и его время — М.: Издательский дом «Классика-XXI», 2008. — 624 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-89817-261-9.
  • Чёрная Е. С. Моцарт. Жизнь и творчество — 2-е изд. — М.: Музыка, 1966. — 376 с. — 55000 экз.
  • Чёрная Е. С. Моцарт и австрийский музыкальный театр / общая редакция Б. В. Левика — М.: Музыка, 1963. — 436 с. — 4300 экз.
  • Вольфганг Амадей Моцарт. Письма = Wolfgang Amadeus Mozart. Briefe / составление, введение и редакция переводов — А. Розинкина — М.: Аграф, 2000. — 448 с. — (Волшебная флейта. Исповедь звезды). — 2000 экз. — ISBN 5-7784-0120-5.
  • Акопян Л. О.[ru] Моцарт. Путеводитель — М.: Издательский дом «Классика-XXI», 2006. — 240 с. — (Легенды и бренды классической музыки). — 3000 экз. — ISBN 5-89817-154-1.
  • Брион М. Моцарт = Mozart — М.: Молодая гвардия, 2007. — 213 с. — (ЖЗЛ). — ISBN 978-5-235-03052-7.

Англамоўная літаратура

Артыкулы

Спасылкі[правіць | правіць зыходнік]

Ноты твораў